O Premiere Pro reproduz aos solavancos no Mac? Soluções

Se o Premiere Pro está lento a reproduzir no Mac, as soluções mais rápidas costumam ser estas: baixar a resolução de reprodução do Program Monitor para 1/2 ou 1/4, criar proxies para os ficheiros de câmara mais pesados, confirmar que as gravações usam um codec que o Apple silicon descodifica por hardware, mover a cache de média para um disco interno rápido e com espaço livre, e renderizar ou desativar os poucos efeitos que custam muito mais do que parecem. Siga-as por esta ordem: as duas primeiras resolvem a maioria dos casos em poucos minutos.

Este guia parte do princípio de que tem um Mac com Apple silicon e uma versão recente do Premiere Pro. Os nomes dos menus podem mudar ligeiramente entre versões, por isso, se uma definição não estiver exatamente onde é descrita, procure-a nas preferências do Premiere ou nas páginas de ajuda da Adobe.

Primeiro, perceba que tipo de lentidão tem

"Reprodução aos solavancos" abrange vários problemas diferentes, e a solução depende de qual está a ver.

• Fotogramas perdidos durante a reprodução. A imagem engasga mas o som corre sem falhas. É um problema de descodificação ou de carga de efeitos. Ative o indicador de fotogramas perdidos no menu de definições do Program Monitor (o ícone da chave inglesa) para o ver a contar.
• Atraso antes de a reprodução começar. Carrega na barra de espaços e nada acontece durante um ou dois segundos. Isto tem muitas vezes a ver com o armazenamento, a cache ou o hardware de áudio.
• Lentidão só em certos clips. Fluido num plano, aos solavancos no seguinte. Veja o codec, a taxa de fotogramas e os efeitos desse clip.
• Lentidão que aumenta ao longo da sessão. Tudo bem depois de abrir, pesado uma hora depois. Isso aponta para pressão de memória e não para as definições de reprodução. O nosso guia sobre fugas de memória e consumo elevado de RAM no Premiere Pro trata desse caso.

Baixe a resolução de reprodução

O menu de resolução de reprodução fica no canto inferior direito do Program Monitor e oferece Full, 1/2, 1/4 e frações menores, consoante as gravações. Em 1/2, o Premiere processa e mostra um quarto dos píxeis; em 1/4, um dezasseis avos. Efeitos, escalas e trabalho de cor ficam todos mais leves, e alguns formatos de câmara também podem ser descodificados em resolução reduzida. Com gravações em 4K ou superior, só isto transforma muitas vezes uma reprodução aos solavancos numa reprodução fluida.

Vale a pena verificar duas definições relacionadas no mesmo menu da chave inglesa:

• Resolução em pausa. Pode mantê-la em Full para que as imagens paradas fiquem nítidas ao verificar a focagem e o detalhe, enquanto a reprodução fica numa fração mais baixa.
• High Quality Playback. Se estiver ativada, o Premiere gasta trabalho extra na qualidade durante a reprodução. Desative-a enquanto monta e avalie a qualidade final a partir de uma renderização ou de uma exportação.

Use proxies para ficheiros de câmara pesados

Se baixar a resolução não chegar, os proxies são a solução habitual. Um proxy é uma cópia mais pequena e mais fácil de descodificar de cada clip, que o Premiere reproduz enquanto monta e troca de volta pelo original na exportação.

• Crie-os na importação, ativando Ingest no Media Browser ou nas definições do projeto e escolhendo uma predefinição de proxy, ou depois, selecionando os clips no painel Project e escolhendo Proxy e depois Create Proxies.
• Escolha uma predefinição adequada à montagem. Uma predefinição de proxy em ProRes descodifica facilmente no Apple silicon e é uma escolha sensata num Mac. Os nomes exatos das predefinições variam conforme a versão do Premiere. Os proxies H.264 de baixa resolução ocupam menos espaço em disco, mas continuam a ser long-GOP, por isso poupam menos trabalho de descodificação.
• Adicione o botão Toggle Proxies ao Program Monitor através do editor de botões (o ícone de mais), para alternar entre proxies e originais com um clique.
• Guarde os proxies num disco rápido. Proxies numa pen USB lenta ou numa partilha de rede ocupada podem engasgar tanto como os originais.

Os proxies são gerados pelo Adobe Media Encoder em segundo plano, por isso pode continuar a cortar enquanto são criados.

Verifique os codecs e as taxas de fotogramas

No Apple silicon, o codec conta tanto como a resolução. Os chips da Apple incluem motores de média dedicados que descodificam formatos comuns por hardware, e o Premiere pode usá-los quando a descodificação acelerada por hardware está ativada em Preferences, na secção Media. Se essa opção estiver desligada, ative-a e reinicie o Premiere.

Alguns formatos descodificam-se com muito mais facilidade do que outros:

• O ProRes é um codec intra-frame pensado para a montagem, e o Apple silicon lida muito bem com ele. Se puder gravar ou transcodificar para ProRes, os problemas de reprodução desaparecem muitas vezes.
• O H.264 e o HEVC são codecs long-GOP, em que cada fotograma depende de outros à sua volta. São eficientes em disco, mas mais difíceis de percorrer e de reproduzir para trás. O H.264 comum de 8 bits 4:2:0 e o HEVC de 8 ou 10 bits 4:2:0 costumam ser descodificados por hardware no Apple silicon.
• O H.264 de 10 bits, sobretudo 10 bits 4:2:2, comum em algumas câmaras mirrorless, em geral não é descodificado por hardware no Apple silicon e passa para o processador. O suporte de formatos 4:2:2, incluindo HEVC 4:2:2, depende do seu chip e da versão do Premiere, por isso consulte a lista atual de formatos descodificados por hardware da Adobe. Quando os ficheiros de uma câmara engasgam num Mac que de resto é rápido, esta é uma causa frequente. Proxies ou uma transcodificação para ProRes resolvem a questão.
• Gravações com taxa de fotogramas variável, de telemóveis e gravações de ecrã, podem engasgar e perder a sincronização. Transcodifique-as para uma taxa constante antes de montar.
• Diferenças de taxa de fotogramas entre os clips e a sequência obrigam o Premiere a interpolar ou a descartar fotogramas. Sempre que possível, ajuste a sequência à câmara principal e use Interpret Footage apenas quando for essa a intenção.

Verifique também como os clips são escalados. Um clip 6K numa sequência 1080p com Set to Frame Size continua a ser descodificado em 6K e só depois redimensionado, o que acrescenta trabalho a cada fotograma.

Mude a cache de média de sítio e limpe-a

O Premiere cria ficheiros de cache de média, como ficheiros de picos de áudio e ficheiros de índice para alguns formatos, quando importa média. Se a cache estiver num disco lento ou quase cheio, a reprodução e o scrub sofrem.

• Localização. Em Preferences, na secção Media Cache, aponte a cache para um SSD interno rápido ou para um SSD externo rápido ligado diretamente, e não para um disco mecânico ou um hub partilhado com outros dispositivos.
• Espaço livre. Um disco de arranque quase cheio torna tudo mais lento, não só o Premiere. Mantenha uma boa margem livre.
• Limpeza. Use a opção para apagar ficheiros de cache de média não utilizados e pondere ativar a eliminação automática de ficheiros de cache antigos, para que a pasta não cresça sem limite.
• Localização da média. A mesma lógica aplica-se às suas gravações. Média original numa partilha de rede ou num disco lento vai engasgar, sejam quais forem as definições.

Depois de mover ou limpar a cache, conte com o Premiere a reconstruir alguns ficheiros na próxima vez que abrir um projeto.

Os efeitos que mais pesam sem se notar

Alguns efeitos parecem modestos na timeline, mas pedem muito à máquina em cada fotograma. Quando só um troço engasga, verifique estes primeiro.

• Warp Stabilizer. Pesado de analisar e pesado de reproduzir. Renderize o troço, ou crie um nest e renderize-o quando estiver satisfeito.
• Redução de ruído e alguns plug-ins de terceiros. Os plug-ins de redução de ruído temporal analisam vários fotogramas de uma vez, e os plug-ins sem aceleração por GPU correm no processador. No painel Effects, procure o símbolo de efeitos acelerados para ver quais usam a GPU.
• Interpolação temporal Optical Flow. Em clips com mudança de velocidade, o Optical Flow gera fotogramas novos um a um. Defina a Time Interpolation do clip como Frame Sampling enquanto corta e volte a Optical Flow para a versão final.
• Desfoques, brilhos e keyers grandes. Efeitos como Gaussian Blur com valores altos ou Ultra Key em gravações de alta resolução acumulam-se depressa, sobretudo quando empilhados.
• Adjustment layers empilhadas e nests. Cada camada acrescenta uma passagem. Uma correção de cor numa adjustment layer sobre outra correção, dentro de um nest, é um custo escondido frequente.
• Composições Dynamic Link do After Effects. São renderizadas por um processo do After Effects em segundo plano enquanto reproduz. Renderize e substitua-as quando estiverem finais.

A barra de renderização por cima da timeline ajuda aqui. Vermelho significa que o troço provavelmente não vai reproduzir em tempo real, amarelo que talvez consiga, e verde que existem pré-visualizações renderizadas. Use Render In to Out para esse troço e, se o modo de edição da sequência o permitir, pondere escolher um formato de ficheiro de pré-visualização ProRes em Sequence Settings, para que as pré-visualizações corram com fluidez.

Verificações menores que ainda contam

Se a reprodução continuar irregular, vale a pena excluir alguns fatores do ambiente.

• Renderizador. Em Project Settings, confirme que o renderizador está definido como Mercury Playback Engine GPU Acceleration (Metal) e não apenas software.
• Saída de áudio. Auscultadores Bluetooth e algumas interfaces de áudio acrescentam latência ou paragens. Teste a reprodução com a saída de som integrada do Mac.
• Energia e calor. Num MacBook, o modo de baixo consumo reduz o desempenho. Ligue-o à corrente, desative esse modo e deixe o portátil respirar.
• Outras aplicações. Navegadores com muitos separadores, clientes de sincronização e outras aplicações de média disputam a memória e os motores de média.
• Atualizações recentes. Se a reprodução piorou logo a seguir a uma atualização do Premiere, voltar atrás é um teste razoável. Veja como reverter o Premiere Pro para uma versão anterior.

FAQ

Porque é que o Premiere Pro fica lento num Mac rápido com Apple silicon?

Normalmente por causa das gravações, não do Mac. Formatos long-GOP que o motor de média não consegue descodificar no seu chip, como o H.264 de 10 bits 4:2:2 em muitos Macs, empurram a descodificação para o processador. Junte alguns efeitos pesados em resolução total e até uma máquina rápida perde fotogramas. Proxies ou ProRes costumam resolver.

Os proxies baixam a qualidade da exportação?

Não. Os proxies só são usados para a reprodução durante a montagem. O Premiere exporta a partir da média original, desde que os proxies estejam corretamente associados aos clips de origem.

Devo renderizar pré-visualizações ou criar proxies?

Resolvem problemas diferentes. Os proxies ajudam com gravações difíceis de descodificar em todo o projeto. Renderizar pré-visualizações ajuda em troços específicos carregados de efeitos. Muitos editores usam proxies em toda a montagem e renderizam apenas os troços marcados a vermelho.

Comece pelas duas soluções rápidas

Baixe a resolução de reprodução e crie proxies para os clips mais pesados antes de mudar mais alguma coisa. Se os ficheiros de uma câmara continuarem a dar problemas, verifique o codec. Se os problemas de reprodução fizerem parte de uma razão maior para estar a ver outros editores, a nossa visão geral das alternativas ao Premiere Pro no Mac compara as principais opções de forma justa, incluindo o cinemaOS.