Siedem własnych looków filmowych w cinemaOS: od Golden do Tape

cinemaOS ma teraz siedem własnych looków filmowych: Golden, Night Drive, Super 8, Flash, Scope, Mono i Tape. Każdy z nich to transformacja koloru wygenerowana przez własny model filmowy Momentum, połączona z pasującą do niej teksturą, taką jak ziarno, poświata albo drżenie obrazu (gate weave). Zastępują one pożyczone LUT-y taśm filmowych z wcześniejszych wersji, więc każdy look w aplikacji jest teraz nasz, nazwany od tego, jakie daje wrażenie, a nie od cudzego produktu, i wolny od zapisów licencyjnych. Stare projekty, które używały poprzednich looków, nadal się otwierają i trafiają na najbliższy z siedmiu.

Siedem looków

• Golden. Późne słońce, ciepłe światła, bogate kolory. Podróże, śluby, portrety w świetle dziennym i wszystko, co ma przypominać dobre wspomnienie.
• Night Drive. Ciepłe źródła światła w kadrze, chłodne cienie, poświata. Miasto nocą, wnętrza samochodów i sceny oświetlone latarniami i neonami.
• Super 8. Wąska taśma, ciepłe wyblaknięcie, mocne ziarno. Retrospekcje, chwile jak z domowego filmu i wszystko, co ma wydawać się kręcone z ręki i osobiste.
• Flash. Bezpośredni flesz, jasne i soczyste kolory. Relacje z imprez, moda i dynamiczne montaże edytorialowe.
• Scope. Kopia kinowa, gęste czernie, morski turkus i bursztyn. Dramat, zwiastuny i wszystko, co ma przypominać wieczór w kinie.
• Mono. Czerń i biel, głębokie czernie, otwarte ziarno. Portrety dokumentalne, wywiady i chwile, które chcesz sprowadzić do światła i kształtu.
• Tape. Domowa kaseta, miękki kontrast, nasycona chrominancja. Teledyski, sekwencje retro i celowo lo-fi montaże.

Dlaczego zrezygnowaliśmy z pożyczonych LUT-ów

Wcześniejsze wersje cinemaOS zawierały czternaście LUT-ów emulujących taśmy filmowe, udostępnionych przez innych autorów na licencji share-alike, razem z nazwami odwołującymi się do prawdziwych produktów filmowych. Wyglądały dobrze, ale wiązały się z obowiązkami: uznaniem autorstwa, warunkami licencji, które podróżują razem z plikami, i nazwami, które należą do kogoś innego.

Na to wydanie wygenerowaliśmy własne. Siedem looków powstało z tego samego modelu filmowego, którego używają wszystkie aplikacje Momentum, a ich wynik jest sprawdzany względem tego wzorca, więc look renderuje się tak samo wszędzie, gdzie się pojawia. Stare pliki LUT i informacje o ich autorach zniknęły z aplikacji.

Nie zniknęła natomiast twoja praca. Każda stara nazwa looku została zachowana jako ukryty alias, który wskazuje najbliższy z siedmiu, więc stary projekt, stary preset albo nawyk wpisywania nazwy taśmy filmowej w wyszukiwarkę nadal prowadzi do looku. Po prostu widzisz nowe nazwy.

Jak użyć looku, nie psując korekcji

Look to wybór kreatywny, więc jego miejsce jest na końcu łańcucha, a nie na początku:

1. Najpierw konwersja. Jeśli materiał jest w logu, ustaw konwersję kamery jako Input LUT w Finisher ▸ Grade ▸ Color. Look nałożony na surowy log przepali światła i przesunie kolory. Tekst jak nałożyć LUT na materiał log szczegółowo wyjaśnia kolejność.
2. Zbalansuj ujęcie. Popraw ekspozycję i balans bieli, żeby look startował z neutralnego obrazu.
3. Look dodaj na końcu i zmniejszaj jego siłę, aż zacznie wspierać obraz, zamiast go przejmować.
4. Dopasuj całą scenę. Nałóż ten sam look na każde ujęcie w sekwencji, a potem popraw to jedno, które odstaje, zamiast wybierać inny look dla każdego ujęcia.

O look możesz też poprosić słowami. Naciśnij ⌘J i wpisz „nałóż look Golden na te klipy”. Gdy J.A.R.E.D. director buduje film, wybiera jeden z siedmiu pasujący do tonu, o który prosisz, albo używa tego, który wskażesz.

Wybór między dwoma lookami

Gdy dwa looki wydają się równie dobre, decyduj na podstawie światła w materiale, a nie nastroju, jaki chcesz uzyskać:

• Materiałowi oświetlonemu słońcem zwykle pasuje Golden albo Flash.
• Materiałowi oświetlonemu lampami, ekranami i neonami zwykle pasuje Night Drive.
• Materiałowi, który już ma mocny kontrast, pasuje Scope albo Mono, bo pogłębiają czernie.
• Płaskiemu albo miękkiemu materiałowi często pasuje Super 8 albo Tape, które zamieniają miękkość w charakter.

Potem sprawdź skórę. Jeśli twarze robią się pomarańczowe, zielone albo szare, zmniejsz siłę albo popraw balans przed lookiem, a nie po nim.

Twoje własne LUT-y nadal działają

Siedem looków to zestaw startowy, a nie ograniczenie. Nadal możesz ustawić dowolną konwersję kamery jako Input LUT, a Lab w pokoju Grade pokazuje LUT jako sześcian 3D, naprawia artefakty w looku i eksportuje czysty plik .cube.

FAQ

Czy moje stare projekty będą wyglądać inaczej?

Projekty, które używały starych wbudowanych looków taśm filmowych, trafiają teraz na najbliższy z siedmiu, więc ujęcie może się nieco zmienić. Po otwarciu starszego projektu raz sprawdź skorygowane sceny i w razie potrzeby dostosuj siłę.

Czy przy wyszukiwaniu nadal mogę używać nazw taśm filmowych?

Tak. Popularne nazwy taśm i formatów filmowych działają jako słowa w wyszukiwarce i w prośbach do J.A.R.E.D., i prowadzą do najbliższego looku. Nigdy nie są pokazywane jako nazwy looków.

Czy looki dodają ziarno?

Każdy look ma własną teksturę, taką jak ziarno, poświata albo drżenie obrazu. Super 8 ma najmocniejsze ziarno, a Mono otwarte, wyraźnie widoczne ziarno.

Wypróbuj looki na swoim materiale

Looki najlepiej oceniać na własnych ujęciach. cinemaOS ma 14-dniowy darmowy okres próbny bez karty. Otwórz skorygowaną scenę i wypróbuj wszystkie siedem na tym samym klipie.