Sieben eigene Filmlooks: von Golden bis Tape in cinemaOS

cinemaOS bringt jetzt sieben eigene Filmlooks mit: Golden, Night Drive, Super 8, Flash, Scope, Mono und Tape. Jeder ist eine Farbtransformation, die vom hauseigenen Filmmodell von Momentum erzeugt wurde, kombiniert mit der Textur, die dazugehört, etwa Korn, Bloom oder Bildstandschwankung. Sie ersetzen die geliehenen Filmstock-LUTs, die frühere Versionen mitgeliefert haben. Damit gehört jeder Look in der App jetzt uns, ist danach benannt, wie er sich anfühlt, statt nach dem Produkt eines anderen, und kommt ohne Lizenzauflagen aus. Alte Projekte, die die bisherigen Looks verwendet haben, öffnen sich weiterhin und landen beim nächstgelegenen der sieben.

Die sieben Looks

• Golden. Späte Sonne, warme Lichter, satte Farben. Reisen, Hochzeiten, Porträts bei Tageslicht und alles, was sich wie eine schöne Erinnerung anfühlen soll.
• Night Drive. Warme Lichtquellen im Bild, kühle Schatten, Glühen. Stadtnächte, Autoinnenräume und Szenen, die von Straßenlaternen und Leuchtreklamen beleuchtet werden.
• Super 8. Schmalfilm, warmes Ausbleichen, kräftiges Korn. Rückblenden, Heimvideo-Momente und alles, was sich handgehalten und persönlich anfühlen soll.
• Flash. Direkter Blitz, helle und knackige Farben. Partyreportagen, Mode und redaktionelle Schnitte mit Energie.
• Scope. Kinokopie, dichte Schwärzen, Petrol und Bernstein. Drama, Trailer und alles, was sich wie ein Abend im Kino anfühlen soll.
• Mono. Schwarzweiß, tiefe Schwärzen, offenes Korn. Dokumentarische Porträts, Interviews und Momente, die du auf Licht und Form reduzieren willst.
• Tape. Heimvideokassette, weicher Kontrast, gesättigte Chroma. Musikvideos, Retro-Sequenzen und bewusst nach Lo-Fi aussehende Schnitte.

Warum wir die geliehenen LUTs aufgegeben haben

Frühere Versionen von cinemaOS enthielten vierzehn LUTs zur Filmstock-Emulation, die andere unter einer Share-Alike-Lizenz veröffentlicht hatten, dazu Namen, die auf echte Filmprodukte verwiesen. Sie sahen gut aus, brachten aber Pflichten mit: Namensnennung, Lizenzbedingungen, die mit den Dateien mitreisen, und Namen, die jemand anderem gehören.

Für dieses Release haben wir eigene erzeugt. Die sieben Looks sind aus demselben Filmmodell gebacken, das in allen Apps von Momentum zum Einsatz kommt, und ihre Ausgabe wird gegen diese Referenz geprüft, damit ein Look überall, wo er vorkommt, gleich gerendert wird. Die alten LUT-Dateien und ihre Namensnennung sind aus der App verschwunden.

Nicht verschwunden ist deine Arbeit. Jeder alte Look-Name bleibt als versteckter Alias erhalten, der auf den nächstgelegenen der sieben zeigt. Ein altes Projekt, ein altes Preset oder die Gewohnheit, den Namen eines Filmmaterials in die Suche zu tippen, landen also weiterhin bei einem Look. Du siehst einfach die neuen Namen.

So setzt du einen Look ein, ohne das Grading zu ruinieren

Ein Look ist eine kreative Entscheidung, er gehört also ans Ende der Kette, nicht an den Anfang:

1. Erst konvertieren. Ist das Material Log, setz die Konvertierung der Kamera als Input LUT in Finisher ▸ Grade ▸ Color. Ein Look auf rohem Log-Material clippt und verschiebt die Farben. Eine LUT richtig auf Log-Material anwenden erklärt die Reihenfolge im Detail.
2. Die Einstellung ausbalancieren. Korrigiere Belichtung und Weißabgleich, damit der Look bei einem neutralen Bild ansetzt.
3. Den Look zuletzt hinzufügen, und seine Stärke senken, bis er das Bild unterstützt, statt es zu übernehmen.
4. Über die Szene angleichen. Leg denselben Look auf jede Einstellung einer Sequenz und korrigiere dann den Ausreißer, statt für jede Einstellung einen anderen Look zu wählen.

Du kannst einen Look auch mit Worten anfordern. Drück ⌘J und tipp „leg den Golden-Look auf diese Clips“. Wenn der J.A.R.E.D. director einen Film baut, wählt er einen der sieben passend zum gewünschten Ton oder nimmt den, den du genannt hast.

Zwischen zwei Looks wählen

Wenn zwei Looks beide passend wirken, entscheide nach dem Licht im Material, nicht nach der Stimmung, die du dir wünschst:

• Material im Sonnenlicht passt meist zu Golden oder Flash.
• Material, das von Lampen, Bildschirmen und Leuchtreklamen beleuchtet wird, passt meist zu Night Drive.
• Material mit bereits starkem Kontrast passt zu Scope oder Mono, die die Schwärzen vertiefen.
• Flaches oder weiches Material passt oft zu Super 8 oder Tape, die Weichheit in Charakter verwandeln.

Prüf dann die Haut. Werden Gesichter orange, grün oder grau, senke die Stärke oder gleiche vor dem Look neu aus, nicht danach.

Deine eigenen LUTs funktionieren weiterhin

Die sieben Looks sind ein Startset, keine Grenze. Du kannst weiterhin jede Kamerakonvertierung als Input LUT setzen, und das Lab im Grade-Raum zeigt eine LUT als 3D-Würfel, repariert Artefakte in einem Look und exportiert eine saubere .cube-Datei.

FAQ

Sehen meine alten Projekte anders aus?

Projekte, die die alten mitgelieferten Filmstock-Looks verwendet haben, landen jetzt beim nächstgelegenen der sieben, eine Einstellung kann sich also leicht verändern. Prüf gegradete Szenen einmal, wenn du ein älteres Projekt öffnest, und passe bei Bedarf die Stärke an.

Kann ich bei der Suche noch Filmstock-Namen verwenden?

Ja. Gängige Namen von Filmmaterialien und Formaten funktionieren als Suchbegriffe und in Bitten an J.A.R.E.D. und führen zum nächstgelegenen Look. Als Look-Namen werden sie nie angezeigt.

Fügen die Looks Korn hinzu?

Jeder Look bringt seine eigene Textur mit, etwa Korn, Bloom oder Bildstandschwankung. Super 8 hat das kräftigste Korn, Mono ein offenes, sichtbares Korn.

Probier die Looks an deinem Material aus

Looks beurteilt man am besten an den eigenen Einstellungen. cinemaOS hat eine 14-tägige kostenlose Testphase ohne Kreditkarte. Öffne eine gegradete Szene und probier alle sieben am selben Clip aus.