Як підігнати кольорокорекцію під референсний кадр

Підбір кольору під референс робіть у фіксованому порядку: спершу експозиція, потім нейтралізація балансу кольору, потім форма контрасту, потім насиченість, а наприкінці перевірка шкіри. Порівнюйте і на скопах, і на око, бо око адаптується за лічені секунди. Добрий автоматичний підбір може зробити перший прохід за вас, але лише якщо залишає вам інструменти, які ще можна підкрутити.

У цьому посібнику спершу розбираємо принципи, що працюють у будь-якому інструменті кольорокорекції, а потім показуємо, як зробити це в cinemaOS за допомогою Shot Match: перетягніть кадр на кольорову панель, і підбір з'явиться як редаговані слайдери, а не «запечений» LUT.

Що насправді означає «підбір»

Референсним кадром може бути кадр із фільму, яким ви захоплюєтеся, ключовий план вашої власної сцени або кадр із камери B, який має монтуватися з камерою A. У кожному разі ви не копіюєте пікселі. Ви підбираєте те, як зображення розподіляє світло й колір:

• де лежать тіні та наскільки вони щільні;
• як скочуються світла;
• колір нейтральних поверхонь (сіра стіна, біла сорочка);
• загальну насиченість і те, як вона змінюється від тіней до світел;
• як шкіра читається на тлі всього іншого.

Якщо референс знято за зовсім іншого світла, ідеальний підбір неможливий, і погоня за ним зламає вам зображення. Цільтеся в «ці кадри належать до одного фільму».

Порядок, що працює

1. Спершу експозиція

Наблизьте загальну яскравість і положення середніх тонів, перш ніж чіпати колір. На вейвформі порівняйте, де лежить основна маса кожного зображення. Встановіть рівень чорного й білого так, щоб обидва зображення використовували схожий діапазон. Якщо змінити колір раніше за експозицію, кожен наступний крок боротиметься з першим.

2. Нейтральний баланс

Знайдіть щось, що має бути нейтральним на обох зображеннях, як-от сірий бетон, білу стіну чи хмару, і збалансуйте це. На RGB-параді нейтральні ділянки показують три канали на однаковій висоті. Невеликий свідомий відтінок може бути частиною луку, але вирішуйте це навмисно, а не успадковуйте помилку балансу білого.

3. Контраст

Тепер сформуйте криву: як швидко провалюються тіні, скільки розділення в середніх тонах, наскільки м'яко скочуються світла. Підбирайте форму референсу, а не лише його крайні точки. Два зображення з однаковими точками чорного й білого можуть відчуватися зовсім по-різному в середині.

4. Насиченість

Підбирайте насиченість після контрасту, бо контраст змінює сприйняту насиченість. Дивіться на насиченість за тональними діапазонами: багато плівкових луків тримають тіні тихішими, а світла чистішими, ніж середні тони.

5. Шкіра

Перевіряйте шкіру останньою й вважайте її суддею. Якщо після підбору шкіра виглядає хворобливою, обгорілою чи восковою, відступіть. Глядачі пробачать трохи інше небо. Дивних облич вони не пробачать.

Shot Match у cinemaOS покроково

1. У Finisher (⌘2) відкрийте Grade ▸ Color. Можна також відкрити HOME (⌘⇧H) і вибрати плитку Grade.
2. Встановіть Input LUT, якщо матеріал у log, щоб підбирати від розумної відправної точки.
3. У COLOR SETUP відкрийте вкладку Match.
4. Перетягніть референсний кадр або кліп із біна на кольорову панель.
5. cinemaOS підбирає тіні, середні тони й світла. Результат з'являється як редаговані значення у звичних інструментах: COLOR (Temperature, Tint, Saturation) і LIGHT (Exposure, Contrast, Highlights, Shadows, Whites, Blacks).
6. Доведіть кожен слайдер, пам'ятаючи про порядок вище, починаючи з експозиції.
7. Натисніть ⌘Z, якщо хочете повернутися. Підбір скасовується, як будь-яка інша правка.

Оскільки результат — набір значень слайдерів, а не «запечене» перетворення, ви бачите, що саме зробив підбір, і можете змінити будь-яку його частину. Це важливо, коли референс знято за іншого світла: наприклад, залиште форму контрасту, а зсув температури зменшіть.

Перевіряйте на скопах, а не лише на око

Скопи розташовані під інструментами: waveform і parade. Користуйтеся ними по ходу:

• Waveform для експозиції й контрасту: порівнюйте, де скупчуються тіні, середні тони й світла.
• Parade для балансу: нейтральні ділянки мають вирівнюватися в червоному, зеленому й синьому.

Вмикайте й вимикайте кольорокорекцію через ⇧D (Bypass Grades) або використовуйте Split, щоб порівняти з невідкоригованим зображенням. Робіть короткі перерви; після кількох хвилин пильного вдивляння око прийме майже будь-що.

Використовуйте версії, щоб порівнювати варіанти

Підбір часто означає вибір між інтерпретаціями. cinemaOS зберігає версії кольорокорекції A, B і C, доступні у вкладці Versions в COLOR SETUP. Практична схема:

• A: прямий Shot Match, злегка доведений.
• B: той самий підбір із захищеною шкірою та зменшеною насиченістю. Тут допомагає Protect Skin у Basic Correction.
• C: сміливіший варіант, ближчий до настрою референсу.

Перш ніж вирішувати, відтворіть сцену в кожній версії. Підбір, що ідеально виглядає на статичному кадрі, у русі може здаватися важким.

Тонке доведення з Momentum Dial

Коли відкрито Color, сильно натисніть (force-click) або натисніть і утримуйте вьюер Program, щоб викликати Momentum Dial як кольоровий трекбол із кільцем експозиції. Це швидкий спосіб підштовхнути баланс та експозицію, дивлячись на зображення, а не на слайдери. Відпустіть, щоб застосувати; відведіть убік, щоб скасувати. Якщо перестаралися, утримуйте ⌥, відкриваючи Dial, щоб прокрутити історію скасувань. Більше про колесо в матеріалі про Momentum Dial і радіальне меню для монтажу.

Коли потрібно більше, ніж глобальні зміни, у тій самій студії доступні колеса, криві, кваліфаєри й трековані вікна. Якщо хочете зберегти результат як лук для повторного використання, Lab може експортувати його як файл .cube або DCTL.

Типові помилки

• Підбирати log-кліп під відкоригований кадр без Input LUT.
• Виправляти колір раніше за експозицію.
• Тягнути насиченість, щоб підібрати референс, знятий за яскравішого світла.
• Оцінювати лише на некаліброваному, дуже яскравому екрані ноутбука.
• Підбирати кожен план під референс замість того, щоб підбирати сцену під один ключовий план.

FAQ

Shot Match — це LUT?

Ні. Підбір з'являється як редаговані значення слайдерів, тож ви бачите й можете змінити кожну його частину. LUT однаково можна окремо створити й експортувати в Lab.

Чи можна підібрати дві камери в одній сцені?

Так. Оберіть найкращий план як ключовий, а потім перетягніть його на кольорову панель, коли коригуєте кліпи іншої камери.

Чи підтримує cinemaOS ACES?

Він використовує конвеєр OCIO з виходом ACES 2 SDR Rec.709. Сертифікації ACES він не має.

Спробуйте на реальній сцені

Візьміть сцену з двома камерами, оберіть ключовий кадр і запустіть Shot Match на інших планах. Ширшу картину фінішингу описано в матеріалі останні 5% монтажу. Завантажте cinemaOS і спробуйте під час 60-денного безкоштовного пробного періоду; картка не потрібна.