Igualar a correção de cor a um fotograma de referência

Para igualar a cor a uma imagem de referência, trabalhe por uma ordem fixa: primeiro a exposição, depois neutralize o equilíbrio de cor, depois dê forma ao contraste, depois defina a saturação e termine verificando a pele. Compare nos scopes e também a olho, porque o olho adapta-se em segundos. Uma boa correspondência automática pode fazer a primeira passagem por si, mas só se o deixar com controlos que ainda consiga ajustar.

Este guia aborda os princípios que funcionam em qualquer ferramenta de cor e depois mostra como fazê-lo no cinemaOS com o Shot Match: arraste um fotograma para a barra de cor, e a correspondência aterra como sliders editáveis, e não como um LUT queimado.

O que "igualar" significa realmente

Um fotograma de referência pode ser uma imagem de um filme que admira, um plano principal da sua própria cena ou um fotograma da câmara B que tem de cortar com a câmara A. Em qualquer dos casos não está a copiar píxeis. Está a igualar a forma como a imagem distribui a luz e a cor:

• onde ficam as sombras, e quão densas são;
• onde e como as altas luzes se desvanecem;
• a cor dos neutros (uma parede cinzenta, uma camisa branca);
• a saturação geral e como muda das sombras para as altas luzes;
• como a pele se lê contra tudo o resto.

Se a referência foi filmada com uma luz muito diferente, uma correspondência perfeita não é possível, e persegui-la vai partir a sua imagem. Aponte para "isto pertence ao mesmo filme".

A ordem que funciona

1. Primeiro a exposição

Aproxime o brilho geral e a posição dos meios-tons antes de tocar na cor. Num waveform, compare onde se concentra a maior parte de cada imagem. Defina o nível de pretos e o nível de brancos para que as duas imagens usem uma gama semelhante. Se mudar a cor antes da exposição, cada passo seguinte luta contra o primeiro.

2. Equilíbrio dos neutros

Encontre algo que deva ser neutro nas duas imagens, como betão cinzento, uma parede branca ou uma nuvem, e equilibre-o. Numa parade RGB, as zonas neutras mostram os três canais à mesma altura. Um ligeiro tom deliberado pode fazer parte do look, mas decida-o de propósito em vez de herdar um erro de equilíbrio de brancos.

3. Contraste

Agora dê forma à curva: a rapidez com que as sombras caem, quanta separação há nos meios-tons, quão suave é a transição das altas luzes. Iguale a forma da referência, não apenas os extremos. Duas imagens com os mesmos pontos de preto e de branco podem parecer completamente diferentes no meio.

4. Saturação

Iguale a saturação depois do contraste, porque o contraste muda a saturação percebida. Olhe para a saturação por gama tonal: muitos looks de cinema mantêm as sombras mais sossegadas e as altas luzes mais limpas do que os meios-tons.

5. Pele

Verifique a pele por último e trate-a como juiz. Se a correspondência deixar a pele com ar doente, queimada do sol ou de cera, recue. O público perdoa um céu ligeiramente diferente. Não perdoa caras estranhas.

Shot Match no cinemaOS, passo a passo

1. No Finisher (⌘2), abra Grade ▸ Color. Também pode abrir o HOME (⌘⇧H) e escolher o mosaico Grade.
2. Defina o Input LUT se as imagens forem log, para igualar a partir de um ponto de partida sensato.
3. Em COLOR SETUP, abra a face Match.
4. Arraste um fotograma de referência, ou um clip da sua bin, para a barra de cor.
5. O cinemaOS iguala sombras, meios-tons e altas luzes. O resultado aterra como valores editáveis nos controlos habituais: COLOR (Temperature, Tint, Saturation) e LIGHT (Exposure, Contrast, Highlights, Shadows, Whites, Blacks).
6. Afine cada slider com a ordem acima em mente, começando pela exposição.
7. Prima ⌘Z se quiser voltar atrás. A correspondência desfaz-se como qualquer outra edição.

Como o resultado é um conjunto de valores de sliders e não uma transformação queimada, consegue ver exatamente o que a correspondência fez e mudar qualquer parte dela. Isso conta quando a referência foi filmada com outra luz: mantenha a forma do contraste, por exemplo, e reduza a mudança de temperatura.

Verifique nos scopes, não só a olho

Os scopes ficam por baixo dos controlos: waveform e parade. Use-os à medida que avança:

• Waveform para a exposição e o contraste: compare onde se juntam as sombras, os meios-tons e as altas luzes.
• Parade para o equilíbrio: as zonas neutras devem alinhar-se no vermelho, no verde e no azul.

Ligue e desligue a correção com ⇧D (Bypass Grades), ou use Split, para comparar com a imagem sem correção. Faça pausas curtas; ao fim de alguns minutos a olhar, o olho aceita quase tudo.

Use versões para comparar opções

Igualar significa muitas vezes escolher entre interpretações. O cinemaOS guarda as versões de grade A, B e C, disponíveis na face Versions em COLOR SETUP. Um padrão prático:

• A: o Shot Match direto, ligeiramente afinado.
• B: a mesma correspondência com a pele protegida e a saturação reduzida. O Protect Skin em Basic Correction ajuda aqui.
• C: uma variante mais ousada, mais próxima do ambiente da referência.

Reproduza a cena em cada versão antes de decidir. Uma correspondência que parece perfeita num fotograma parado pode ficar pesada em movimento.

Afine com o Momentum Dial

Com o Color aberto, faça force-click ou mantenha premido sobre o visor Program para chamar o Momentum Dial como trackball de cor com um anel de exposição. É uma forma rápida de afinar o equilíbrio e a exposição a olhar para a imagem em vez dos sliders. Solte para confirmar; arraste para fora para cancelar. Mantenha ⌥ premido ao abrir o Dial para percorrer o histórico de undo se passar do ponto. Mais sobre a roda em Momentum Dial e edição radial.

Quando precisa de mais do que alterações globais, rodas, curvas, qualificadores e janelas com tracking estão disponíveis no mesmo estúdio. Se quiser guardar o resultado como um look reutilizável, o Lab pode exportá-lo como ficheiro .cube ou DCTL.

Erros comuns

• Igualar um clip log a um fotograma já corrigido sem Input LUT.
• Corrigir a cor antes da exposição.
• Puxar a saturação para igualar uma referência filmada com luz mais forte.
• Avaliar apenas num ecrã de portátil não calibrado e muito brilhante.
• Igualar cada plano à referência em vez de igualar a cena a um plano principal.

FAQ

O Shot Match é um LUT?

Não. A correspondência aterra como valores de sliders editáveis, por isso pode ver e mudar cada parte. Continua a poder criar e exportar um LUT à parte no Lab.

Posso igualar duas câmaras na mesma cena?

Sim. Escolha o plano com melhor aspeto como principal e arraste-o para a barra de cor enquanto faz a cor dos clips da outra câmara.

O cinemaOS suporta ACES?

Usa um pipeline OCIO com a saída ACES 2 SDR Rec.709. Não tem certificação ACES.

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