Jak gradować materiał z iPhone'a w Apple Log

Żeby gradować materiał z iPhone'a nagrany w Apple Log, najpierw przekonwertuj go do normalnego obrazu dla wyświetlacza właściwą transformacją wejściową (LUT-em Apple Log do Rec.709 od samego Apple albo konwersją z zarządzaniem kolorem z Apple Log do Rec.709), a dopiero potem rób korekcję. Ustaw ekspozycję przed kolorem, zbalansuj coś neutralnego, delikatnie ukształtuj kontrast, a skórę oceniaj na końcu. Wiele "plastikowych" gradingów z iPhone'a bierze się z pominięcia transformacji wejściowej i ręcznego podkręcania kontrastu oraz nasycenia, żeby płaski obraz wyglądał normalnie.

Ten poradnik wyjaśnia, czym jest Apple Log, jak uzyskać czysty punkt wyjścia w dowolnym narzędziu i w jakiej kolejności robić korekcje, żeby twarze wyglądały po ludzku.

Czym jest Apple Log i dlaczego wygląda szaro

Apple Log to logarytmiczny profil nagrywania dostępny w nowszych modelach iPhone Pro. We wbudowanej aplikacji Aparat jest powiązany z nagrywaniem w ProRes; niektóre aplikacje aparatu innych firm potrafią nagrywać go w innych kodekach, więc sprawdź, co obsługuje twoja aplikacja. Zamiast wypalać kontrast i nasycenie w pliku, rozkłada zakres jasności sceny na dostępne wartości kodowe. Dzięki temu zachowuje więcej informacji w światłach i cieniach do gradingu, i właśnie o to chodzi.

Ceną jest to, że surowy plik nie jest przeznaczony do oglądania. Otwórz go na zwykłej osi czasu, a wygląda blado, z niskim kontrastem i niskim nasyceniem. To nie jest problem z materiałem. Po prostu nie został jeszcze przekształcony dla wyświetlacza.

Dwie praktyczne uwagi na start:

• Sprawdź, którą wersję Apple Log nagrałeś. Nowsze modele iPhone'a wprowadziły zaktualizowany profil Apple Log. Transformacja zbudowana dla jednej wersji nie będzie dokładnie pasować do drugiej, więc sprawdź dokumentację swojego telefonu i użyj pasującego LUT-a albo ustawienia przestrzeni barw.
• Zachowaj oryginalne pliki. Graduj z oryginałów z aparatu albo z wysokiej jakości kopii ProRes. Przekodowana, skompresowana kopia wyrzuca właśnie te informacje, które Apple Log miał zachować.

Krok 1: najpierw ustaw transformację wejściową

Transformacja wejściowa to najważniejsza pojedyncza decyzja w gradingu Apple Log. Przenosi krzywą log i szeroki gamut do przestrzeni, w której oddajesz materiał, zwykle Rec.709 dla internetu i większości streamingu.

Masz dwie typowe drogi:

1. LUT konwersyjny. Apple publikuje LUT Apple Log do Rec.709 dla swojego profilu log. Nałożony jako pierwszy w łańcuchu zamienia płaski obraz w rozsądny, neutralny punkt wyjścia. Działa w prawie każdym edytorze, który przyjmuje pliki .cube.
2. Konwersja z zarządzaniem kolorem. W edytorach z zarządzaniem kolorem mówisz programowi, że źródło to Apple Log, a wyjście to Rec.709, a on buduje konwersję za ciebie. Final Cut Pro i DaVinci Resolve obsługują Apple Log w nowszych wersjach; sprawdź informacje o wydaniu dla swojej dokładnej wersji i ustawień.

W obu przypadkach zasada jest ta sama: konwersja idzie przed gradingiem kreatywnym, a nie po nim. Jeśli gradujesz obraz log, a potem nakładasz na wierzch LUT konwersyjny, każda twoja korekta zostaje rozciągnięta przez LUT, a małe ruchy ekspozycji zamieniają się w przepalone światła albo zgniecione cienie.

Nie używaj LUT-a z "lookiem kreatywnym" jako transformacji wejściowej. LUT-y z lookami pobrane z internetu są często robione pod konkretną kamerę i ekspozycję. Na materiale z iPhone'a potrafią zabarwić skórę na pomarańczowo lub zielono i podbić kontrast tak mocno, że twarze tracą kształt.

Krok 2: popraw ekspozycję przed kolorem

Gdy obraz wygląda normalnie, sprawdź ekspozycję na waveformie, a nie na oko. Ekrany telefonów i jasne wyświetlacze laptopów sprawiają, że materiał wygląda jaśniej, niż jest.

• Najpierw ustaw półtony. Skóra na oświetlonej twarzy zwykle leży w środku zakresu, trochę powyżej średniej szarości. Doprowadź twarz do naturalnej jasności, a potem spójrz na resztę kadru.
• Chroń światła. Apple Log zachowuje więcej detali w światłach niż standardowy wygląd iPhone'a, ale to wciąż sensor telefonu. Jeśli niebo albo okno jest przepalone w źródle, żaden grading go nie odzyska. Łagodnie zaokrąglaj światła zamiast mocno ich ściągać.
• Uważaj na cienie. Małe sensory mocniej szumią w głębokich cieniach. Mocne podnoszenie ciemnych partii odsłoni szum i plamisty kolor. Jeśli ujęcie jest niedoświetlone, zaakceptuj ciemniejszy, bardziej nastrojowy efekt, zamiast go na siłę rozjaśniać.

Niektórzy operatorzy naświetlają Apple Log trochę jaśniej, a potem ściągają go w gradingu, żeby uzyskać czystsze cienie. Przetestuj to na swoim telefonie, zanim zaczniesz na tym polegać.

Krok 3: zbalansuj coś neutralnego

Znajdź w kadrze coś, co powinno być neutralne: białą ścianę, szary chodnik, białą koszulę, zachmurzone niebo. Na RGB parade neutralne obszary pokazują czerwony, zielony i niebieski mniej więcej na tej samej wysokości.

• Najpierw ustaw temperaturę (od niebieskiego do bursztynowego), potem tint (od zielonego do magenty).
• Mieszane oświetlenie to częsta sytuacja w materiale z telefonu, na przykład okno z jednej strony i ciepła lampa z drugiej. Zbalansuj pod główne światło na twarzy i pozwól drugiemu źródłu zachować własny kolor. Taki kontrast często wygląda naturalniej niż całkowicie neutralny kadr.
• Jeśli iPhone zmienił balans bieli w trakcie ujęcia, możesz potrzebować klatek kluczowych albo korekty ze śledzeniem zamiast jednej globalnej poprawki.

Krok 4: kształtuj kontrast z umiarem

Materiał Apple Log przekonwertowany do Rec.709 ma już normalną krzywą kontrastu. Nie musisz wiele dodawać.

• Ustaw poziomy czerni i bieli tak, żeby obraz wykorzystywał swój zakres bez obcinania ważnych detali.
• Kształtuj środek delikatną krzywą S, a nie mocną. Silny kontrast to najszybsza droga do plastikowego, przetworzonego wyglądu.
• Zostaw trochę faktury w cieniach. Bloki czystej czerni za postacią sprawiają, że materiał z telefonu wygląda tanio, a nie filmowo.

Krok 5: nasycenie i skóra

Ustaw nasycenie po kontraście, bo kontrast zmienia to, jak nasycony wydaje się obraz.

Potem spójrz na skórę i traktuj ją jako ostatecznego sędziego:

• Skóra nie powinna wyglądać jak wosk. Przesadnie wygładzona, przesycona i bardzo kontrastowa skóra to główny powód, dla którego gradingi z iPhone'a wyglądają plastikowo. Cofnij trochę nasycenie i zmiękcz kontrast na twarzy, jeśli wygląda jak manekin.
• Uważaj na pomarańcz. Wiele popularnych looków przesuwa skórę w stronę pomarańczu, a cienie w stronę morskiego błękitu. Lekka ręka może wyglądać dobrze; ciężka sprawia, że wszyscy wyglądają na spalonych słońcem.
• W razie potrzeby użyj korekty wtórnej dla skóry. Kwalifikator albo miękkie okno na twarzy pozwala poprawić skórę osobno od tła, więc możesz zachować odważny grading tła, nie psując twarzy.

Krok 6: dopasuj resztę sceny

Najpierw zgraduj jedno główne ujęcie, a potem dopasuj do niego pozostałe ujęcia sceny. Dopasowywanie każdego ujęcia osobno do wyobrażenia w głowie daje scenę, która dryfuje. Jeśli montujesz materiał z iPhone'a razem z dedykowaną kamerą, najpierw przekonwertuj oba źródła ich własnymi, właściwymi transformacjami wejściowymi, a potem dopasuj je na scopach. Szczegółowo opisujemy ten proces w tekście o dopasowaniu gradingu do kadru referencyjnego.

Grading Apple Log w cinemaOS

cinemaOS działa natywnie na Macach z Apple silicon, a grading odbywa się w przestrzeni roboczej Finisher. Typowy workflow z Apple Log wygląda tak:

1. Otwórz Finisher, potem Grade i Color.
2. Ustaw Input LUT na transformację kamery pasującą do twojego materiału. Ustawiaj Input LUT tylko wtedy, gdy naprawdę pasuje do źródła; materiał, który już jest gotowym obrazem dla wyświetlacza, nie powinien go dostać.
3. Kształtuj obraz kontrolkami COLOR i LIGHT, w kolejności opisanej wyżej: ekspozycja, balans, kontrast, nasycenie, skóra.
4. Dopracuj balans Momentum Dial jako trackballem koloru, patrząc na obraz, i sprawdź wynik na scopach.
5. Zanim zdecydujesz, odtwórz ujęcie w ruchu. Grading, który wygląda dobrze na zatrzymanej klatce, w ruchu może wydawać się ciężki.

Krótki tutorial o gradingu w minutę pokazuje po kolei sprawdzenie Input LUT, COLOR i LIGHT oraz trackball w Dial.

Kilka uczciwych ograniczeń: transformacja kolorów jest tylko tak poprawna, jak zadeklarowana przez ciebie przestrzeń barw źródła, więc jeśli twój telefon nagrał nowszą wersję Apple Log, upewnij się, że ustawiona transformacja do niej pasuje. Jeśli potrzebujesz głębokiego gradingu opartego na node'ach, DaVinci Resolve jest bardziej ugruntowanym wyborem; nasze porównanie programów do korekcji kolorów na Maca pokazuje, gdzie pasuje każda opcja.

Częste błędy z Apple Log

• Ręczne gradowanie płaskiego obrazu log zamiast nałożenia transformacji wejściowej.
• Umieszczanie LUT-a konwersyjnego po gradingu kreatywnym zamiast przed nim.
• Używanie LUT-a z lookiem kreatywnym jako konwersji kamery.
• Podnoszenie niedoświetlonych cieni, aż szum przejmie obraz.
• Dodawanie mocnego kontrastu, nasycenia i wyostrzania, które razem dają plastikowy wygląd.

FAQ

Czy potrzebuję LUT-a do gradowania materiału Apple Log?

Potrzebujesz transformacji wejściowej, a LUT to najprostszy sposób, żeby ją mieć. Apple publikuje LUT Apple Log do Rec.709, a edytory z zarządzaniem kolorem mogą zrobić tę samą konwersję z ustawienia przestrzeni barw. Nie powinieneś natomiast gradować płaskiego obrazu log na oko bez żadnej konwersji.

Czy powinienem nagrywać każdy film w Apple Log?

Nie. Apple Log się opłaca, gdy planujesz grading, gdy scena ma szeroki zakres jasności albo gdy musisz dopasować materiał do innych kamer. Przy szybkich klipach do social mediów, na które nie ma czasu na grading, standardowy wygląd iPhone'a jest często lepszym wyborem, a pliki łatwiej od razu udostępnić.

Dlaczego mój grading Apple Log wygląda plastikowo?

Zwykle przez zbyt dużo kontrastu, nasycenia i wyostrzania dodanych, żeby zrekompensować płaski obraz, często bez właściwej transformacji wejściowej. Zacznij od nowa od poprawnej konwersji do Rec.709, trzymaj kontrast delikatny, cofnij nasycenie na skórze i nie ruszaj wyostrzania.