Como fazer color grading de imagens iPhone em Apple Log

Para fazer color grading de imagens iPhone gravadas em Apple Log, converta-as primeiro para uma imagem normal de ecrã com a transformação de entrada correta (a LUT Apple Log para Rec.709 da própria Apple, ou uma conversão com gestão de cor de Apple Log para Rec.709), e só depois faça a correção. Acerte a exposição antes da cor, equilibre algo neutro, molde o contraste com suavidade e avalie a pele no fim. Muitas correções de iPhone com ar "plástico" nascem de saltar a transformação de entrada e de puxar contraste e saturação à mão para que uma imagem plana pareça normal.

Este guia explica o que é o Apple Log, como obter um ponto de partida limpo em qualquer ferramenta e a ordem de correções que mantém os rostos com aspeto humano.

O que é o Apple Log e porque parece cinzento

O Apple Log é um perfil de gravação logarítmico disponível nos modelos iPhone Pro recentes. Na app Câmara integrada está associado à gravação em ProRes; algumas apps de câmara de terceiros conseguem gravá-lo noutros codecs, por isso confirme o que a sua app suporta. Em vez de incorporar contraste e saturação no ficheiro, distribui a gama de brilho da cena pelos valores de código disponíveis. Assim guarda mais informação nas altas luzes e nas sombras para a correção, e é precisamente esse o objetivo.

O preço é que o ficheiro em bruto não foi feito para ser visto. Abra-o numa timeline normal e parece lavado, com pouco contraste e pouca saturação. Isso não é um problema das imagens. Simplesmente ainda não foram transformadas para um ecrã.

Duas notas práticas antes de começar:

• Confirme que versão do Apple Log gravou. Modelos de iPhone mais recentes introduziram um perfil Apple Log atualizado. Uma transformação feita para uma versão não fica exatamente certa na outra, por isso consulte a documentação do seu telefone e use a LUT ou a definição de espaço de cor correspondente.
• Guarde os ficheiros originais. Corrija a partir dos originais da câmara ou de uma cópia ProRes de alta qualidade. Uma cópia recodificada e comprimida deita fora exatamente a informação que o Apple Log devia preservar.

Passo 1: defina primeiro a transformação de entrada

A transformação de entrada é a decisão mais importante numa correção de Apple Log. Converte a curva log e a gama de cor larga para o espaço em que vai entregar, normalmente Rec.709 para a web e para a maioria do streaming.

Há dois caminhos habituais:

1. Uma LUT de conversão. A Apple publica uma LUT Apple Log para Rec.709 para o seu perfil log. Aplicada em primeiro lugar na cadeia, transforma a imagem plana num ponto de partida sensato e neutro. Funciona em quase qualquer editor que aceite ficheiros .cube.
2. Conversão com gestão de cor. Em editores com gestão de cor, indica ao software que a fonte é Apple Log e a saída é Rec.709, e ele constrói a conversão por si. O Final Cut Pro e o DaVinci Resolve suportam Apple Log em versões recentes; consulte as notas de versão da sua versão exata e das definições.

Em qualquer dos casos, a regra é a mesma: a conversão vem antes da correção criativa, não depois. Se corrigir sobre a imagem log e depois puser uma LUT de conversão por cima, cada ajuste que fez é esticado pela LUT, e pequenos movimentos de exposição transformam-se em altas luzes queimadas ou sombras esmagadas.

Evite usar uma LUT de "look criativo" como transformação de entrada. As LUTs de look descarregadas da internet são muitas vezes feitas para uma câmara e uma exposição específicas. Em imagens de iPhone podem deixar a pele laranja ou verde e levar o contraste tão longe que os rostos perdem forma.

Passo 2: corrija a exposição antes da cor

Quando a imagem parecer normal, verifique a exposição num waveform e não a olho. Os ecrãs de telemóvel e os portáteis com ecrãs muito brilhantes fazem as imagens parecer mais claras do que são.

• Coloque primeiro os tons médios. A pele de um rosto iluminado fica normalmente a meio da gama, um pouco acima do cinzento médio. Leve o rosto a um brilho natural e depois olhe para o resto do enquadramento.
• Proteja as altas luzes. O Apple Log guarda mais detalhe nas altas luzes do que o aspeto normal do iPhone, mas continua a ser um sensor de telemóvel. Se o céu ou uma janela estiverem queimados na fonte, nenhuma correção os recupera. Suavize as altas luzes em vez de as puxar para baixo com força.
• Atenção às sombras. Sensores pequenos têm mais ruído nas sombras profundas. Levantar muito as zonas escuras revela ruído e cor manchada. Se um plano ficou subexposto, aceite um resultado mais escuro e com mais atmosfera em vez de o forçar a ficar claro.

Alguns operadores expõem o Apple Log um pouco mais claro e depois baixam-no na correção para obter sombras mais limpas. Teste isto com o seu próprio telefone antes de confiar nisso.

Passo 3: equilibre algo neutro

Encontre no enquadramento algo que deveria ser neutro: uma parede branca, um passeio cinzento, uma camisa branca, um céu encoberto. Num RGB parade, as zonas neutras mostram vermelho, verde e azul aproximadamente à mesma altura.

• Ajuste primeiro a temperatura (azul a âmbar) e depois a tonalidade (verde a magenta).
• A luz mista é comum em imagens de telemóvel, por exemplo uma janela de um lado e um candeeiro quente do outro. Equilibre para a luz principal no rosto e deixe a outra fonte manter a sua cor. Esse contraste parece muitas vezes mais natural do que um enquadramento totalmente neutro.
• Se o iPhone mudou o equilíbrio de brancos durante o plano, pode precisar de keyframes ou de uma correção com tracking em vez de um único ajuste global.

Passo 4: molde o contraste com moderação

As imagens Apple Log convertidas para Rec.709 já têm uma curva de contraste normal. Não precisa de acrescentar muito.

• Defina os níveis de preto e branco para que a imagem use a sua gama sem cortar detalhe importante.
• Molde os tons médios com uma curva em S suave e não uma pesada. Contraste forte é o caminho mais rápido para o aspeto plástico e processado em excesso.
• Mantenha alguma textura nas sombras. Blocos de preto puro atrás de uma pessoa fazem as imagens de telemóvel parecer baratas, não cinematográficas.

Passo 5: saturação e pele

Defina a saturação depois do contraste, porque o contraste altera a forma como a saturação de uma imagem é percebida.

Depois olhe para a pele e trate-a como juiz final:

• A pele não deve parecer cera. Pele demasiado suavizada, saturada e com muito contraste é a principal razão pela qual as correções de iPhone parecem plásticas. Baixe um pouco a saturação e suavize o contraste no rosto se parecer um manequim.
• Atenção ao laranja. Muitos looks populares empurram a pele para o laranja e as sombras para o azul-petróleo. Um toque leve pode ficar bem; um toque pesado deixa toda a gente com ar de escaldão.
• Use uma correção secundária para a pele, se precisar. Um qualificador ou uma janela suave no rosto permite corrigir a pele separadamente do fundo, para manter uma correção ousada no fundo sem estragar os rostos.

Passo 6: iguale o resto da cena

Corrija primeiro um plano principal e depois iguale os outros planos da cena a esse. Igualar cada plano de forma independente a uma ideia que tem na cabeça produz uma cena que vai derivando. Se está a montar imagens de iPhone com uma câmara dedicada, converta primeiro ambas com a respetiva transformação de entrada correta e depois iguale-as nos scopes. Explicamos o processo em detalhe em igualar a correção de cor a uma imagem de referência.

Corrigir Apple Log no cinemaOS

O cinemaOS corre de forma nativa em Macs com Apple silicon, e a correção de cor acontece no espaço de trabalho Finisher. Um fluxo típico com Apple Log é assim:

1. Abra o Finisher, depois Grade e Color.
2. Defina a Input LUT com a transformação de câmara que corresponde às suas imagens. Só defina uma Input LUT quando ela corresponde realmente à fonte; imagens que já são uma imagem de ecrã acabada não devem receber nenhuma.
3. Molde a imagem com os controlos COLOR e LIGHT, seguindo a ordem acima: exposição, equilíbrio, contraste, saturação, pele.
4. Afine o equilíbrio com o Momentum Dial como trackball de cor enquanto olha para a imagem, e confirme o resultado nos scopes.
5. Reproduza o plano em movimento antes de decidir. Uma correção que parece certa numa imagem parada pode parecer pesada em reprodução.

O curto tutorial de correção num minuto mostra a verificação da Input LUT, COLOR e LIGHT e o trackball do Dial em sequência.

Alguns limites, com honestidade: uma transformação de cor só é tão correta quanto o espaço de cor de origem que declarar, por isso, se o seu telefone gravou uma versão mais recente do Apple Log, confirme que a transformação que define corresponde a ela. Se precisa de correção de cor profunda baseada em nós, o DaVinci Resolve é a escolha mais estabelecida; a nossa comparação de software de correção de cor para Mac mostra onde cada opção encaixa.

Erros comuns com Apple Log

• Corrigir à mão a imagem log plana em vez de aplicar uma transformação de entrada.
• Colocar a LUT de conversão depois da correção criativa em vez de antes.
• Usar uma LUT de look criativo como conversão de câmara.
• Levantar sombras subexpostas até o ruído tomar conta.
• Acrescentar contraste, saturação e nitidez em excesso, que juntos produzem o aspeto plástico.

FAQ

Preciso de uma LUT para corrigir imagens Apple Log?

Precisa de uma transformação de entrada, e uma LUT é a forma mais simples de a obter. A Apple publica uma LUT Apple Log para Rec.709, e os editores com gestão de cor podem fazer a mesma conversão a partir de uma definição de espaço de cor. O que não deve fazer é corrigir a olho a imagem log plana sem qualquer conversão.

Devo filmar em Apple Log em todos os vídeos?

Não. O Apple Log compensa quando planeia fazer correção de cor, quando a cena tem uma gama de brilho larga ou quando precisa de igualar outras câmaras. Para clipes rápidos para redes sociais sem tempo para corrigir, o aspeto normal do iPhone é muitas vezes a melhor escolha, e os ficheiros são mais fáceis de partilhar de imediato.

Porque é que a minha correção de Apple Log parece plástica?

Normalmente por excesso de contraste, saturação e nitidez aplicados para compensar uma imagem plana, muitas vezes sem uma transformação de entrada adequada. Recomece a partir de uma conversão Rec.709 correta, mantenha o contraste suave, baixe a saturação na pele e não mexa na nitidez.