Normas de loudness para entrega: BS.1770, LUFS e true peak

As normas de loudness, em LUFS e true peak, pedem duas coisas à sua mistura numa especificação de entrega: um loudness integrado medido em LUFS ao longo de todo o programa, e um limite de true peak medido em dBTP. Ambos são definidos pela ITU-R BS.1770, a norma de medição por trás da EBU R128 na Europa, da ATSC A/85 nos EUA e da maioria das especificações das plataformas de streaming.

Os alvos típicos andam à volta de −23 LUFS integrados para a televisão europeia ao abrigo da EBU R128, e algures entre −14 e −16 LUFS em muitas plataformas de streaming, com limites de true peak normalmente entre −1 e −2 dBTP. Estes números mudam e variam de distribuidor para distribuidor, por isso confirme sempre a especificação atual de cada plataforma antes de gerar um master. O resto deste guia explica o que os números significam, como medi-los e como corrigir uma mistura sem a estragar.

LUFS, LU e true peak em linguagem simples

LUFS (loudness units relative to full scale) é uma medida do volume percebido. Não é um medidor de picos. A BS.1770 aplica uma ponderação de frequências que corresponde aproximadamente à forma como ouvimos e depois faz a média da energia ao longo do tempo. Uma mistura com diálogo alto e música baixa pode medir o mesmo que outra com diálogo baixo e música alta, mesmo que soem muito diferentes.

LU é uma unidade relativa. Um LU equivale a um dB de variação de loudness. Se o seu filme mede −20 LUFS e o alvo é −23, está 3 LU acima.

Há três janelas de tempo que vai ver nos medidores:

• Momentary (400 ms): útil para acompanhar momentos em tempo real.
• Short-term (3 s): útil para verificar cenas e secções.
• Integrated: o programa inteiro, com gating para que o silêncio e as passagens muito baixas não puxem a média para baixo. É este o número da especificação.

O true peak estima o pico real da forma de onda analógica depois da conversão, que pode ser mais alto do que o valor de amostra mais elevado. Um ficheiro que nunca toca 0 dBFS num medidor de amostras pode mesmo assim ultrapassá-lo depois da descodificação ou de uma codificação com perdas. É por isso que as especificações pedem um limite de true peak abaixo de 0, e não apenas "sem clipping".

O loudness range (LRA) descreve quanto o loudness varia ao longo do programa. Algumas televisões impõem-lhe um limite; a maioria das plataformas de streaming só dá recomendações.

Alvos comuns, e porque diferem

As normas de televisão foram escritas para evitar que canais e anúncios saltassem de nível. A EBU R128 aponta para −23 LUFS integrados com um true peak máximo à volta de −1 dBTP. A televisão norte-americana, ao abrigo da ATSC A/85, fica perto, em −24 LKFS (LKFS e LUFS são a mesma escala).

As plataformas de streaming normalizam a reprodução, baixando o conteúdo alto e às vezes subindo o conteúdo baixo, por isso os alvos que recomendam são mais altos, muitas vezes na faixa de −14 a −16 LUFS para conteúdo geral. Algumas medem o loudness do diálogo em vez do loudness do programa inteiro. As projeções em sala e em festivais normalmente não são entregues a um valor de LUFS; são misturadas para um nível de sala calibrado.

A regra prática: misture primeiro para o destino mais exigente, guarde essa mistura e faça a partir dela as versões de entrega. Não persiga o alvo mais alto à espera de que a normalização baixe tudo de forma simpática. Uma limitação pesada para chegar a um número alto ouve-se e não é desfeita pela plataforma quando baixa o seu volume.

Se está a montar um pacote para festivais, a nossa checklist de entregáveis para festivais enumera os ficheiros de áudio que os programadores costumam esperar.

Como medir a sua mistura

Estes passos funcionam em qualquer editor ou DAW com um medidor BS.1770.

1. Meça o programa inteiro, do primeiro fotograma de ação ao último, e não um excerto. O loudness integrado precisa de tudo.
2. Exclua o que a especificação exclui. Algumas especificações medem sem barras e tom, claquetes ou negro. Corte-os ou ajuste o intervalo do medidor.
3. Leia em conjunto o integrado, o true peak e o LRA. Acertar no integrado e ultrapassar o true peak continua a ser uma entrega falhada.
4. Ouça a um nível de monitorização fixo. Os medidores dão-lhe o número; os ouvidos dizem-lhe se o diálogo continua no sítio certo.
5. Anote as leituras com o nome do ficheiro. Um relatório de QC que pode mostrar a um distribuidor vale mais do que uma memória.

Como corrigir sem estragar a mistura

Se está fora do alvo, corrija por esta ordem.

1. Primeiro o ganho estático. Se está 3 LU acima, baixe o master 3 dB. O loudness integrado acompanha o ganho quase exatamente, e nada na mistura muda.
2. Depois trate dos picos. Se baixar o ganho chegar, está feito. Se subir o ganho para atingir um alvo mais alto empurrar os true peaks acima do limite, use um limitador de true peak no master com definições suaves e ouça os transientes.
3. Corrija a mistura, não o medidor. Se o diálogo está enterrado e é a música que carrega o loudness, um limitador não ajuda. Reequilibre diálogo, música e efeitos e volte a medir.
4. Volte a medir o ficheiro final, e não a timeline. A codificação pode alterar o true peak.

Medir e corrigir no cinemaOS

O cinemaOS inclui uma verificação prévia de loudness no seu caminho de entrega, medida segundo a ITU-R BS.1770-4.

Medidores durante a mistura. No Sequencer, abra a consola SOUND (⌘⌥S). A consola tem medidores de loudness ao lado dos canais, buses, envios e automação, por isso pode acompanhar o loudness short-term enquanto equilibra. Um controlo DIM −20 permite baixar o nível de monitorização sem tocar na mistura.

Verificação prévia na entrega. Em Finisher ▸ Deliver ▸ Export, o painel de entrega faz uma verificação prévia antes de escrever o master ("CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT…"). O cartão Delivery loudness mostra como o programa mede. Se estiver fora do alvo, Apply Correction aplica o ajuste por si. Ouça depois e confirme a nova leitura, como faria depois de qualquer alteração de ganho. O QC técnico fica ao lado.

Delivery Bundle. Se precisar de provar o que entregou, Export Delivery Bundle escreve o master com um checksum e um relatório de QC. Os masters nunca são substituídos; um segundo render passa a "Nome 2".

Um limite, com honestidade: o cinemaOS não inclui redução de ruído neural nem separação de stems, por isso não consegue extrair o diálogo de uma pista já misturada. Se o seu problema de loudness é, na verdade, um problema de diálogo enterrado, precisa das pistas separadas de diálogo, música e efeitos.

FAQ

−14 LUFS é o alvo certo para tudo o que é online?

Não. É um ponto de referência comum em alguns serviços de streaming, mas as plataformas diferem e atualizam as suas orientações. Confirme a especificação atual de cada plataforma e mantenha um master dinâmico a partir do qual possa derivar versões.

Qual é a diferença entre LUFS e LKFS?

Na prática, nenhuma. São dois nomes para a mesma medição BS.1770, usados respetivamente pela EBU e pela ATSC.

Porque é que o meu true peak sobe depois de exportar?

A codificação com perdas e a conversão de frequência de amostragem podem criar picos entre amostras. Deixe margem abaixo do limite e meça o ficheiro final já codificado.

Verifique o seu próximo master

Antes da próxima entrega, faça as leituras de integrado, true peak e LRA no ficheiro final, seja qual for a ferramenta. Se quiser a medição e a correção integradas no passo de exportação, experimente o cinemaOS numa mistura terminada. O período experimental gratuito de 60 dias não pede cartão.