Normes de loudness à la livraison : BS.1770, LUFS, true peak

Les normes de loudness en LUFS fixées par les spécifications de livraison demandent deux choses à votre mixage : un loudness intégré mesuré en LUFS sur l'ensemble du programme, et un plafond de true peak mesuré en dBTP. Les deux sont définis par l'ITU-R BS.1770, la norme de mesure sur laquelle reposent l'EBU R128 en Europe, l'ATSC A/85 aux États-Unis et la plupart des spécifications des plateformes de streaming.

Les cibles habituelles tournent autour de −23 LUFS intégré pour la diffusion européenne selon l'EBU R128, et entre −14 et −16 LUFS environ pour beaucoup de plateformes de streaming, avec des plafonds de true peak souvent compris entre −1 et −2 dBTP. Ces chiffres changent et varient selon les distributeurs, donc vérifiez toujours la fiche de spécifications actuelle de chaque plateforme avant de tirer un master. La suite de ce guide explique ce que signifient ces chiffres, comment les mesurer et comment corriger un mixage sans l'abîmer.

LUFS, LU et true peak, simplement

Le LUFS (loudness units relative to full scale) mesure le niveau sonore perçu. Ce n'est pas un crête-mètre. La BS.1770 applique une pondération en fréquence qui correspond à peu près à notre audition, puis fait une moyenne de l'énergie dans le temps. Un mixage avec des dialogues forts et une musique discrète peut mesurer autant qu'un mixage avec des dialogues discrets et une musique forte, même s'ils donnent des sensations très différentes.

Le LU est une unité relative. Un LU équivaut à un dB de variation de loudness. Si votre film mesure −20 LUFS et que la cible est −23, vous êtes 3 LU trop fort.

Les indicateurs affichent trois fenêtres de temps :

• Momentary (400 ms) : utile pour suivre les moments en temps réel.
• Short-term (3 s) : utile pour vérifier les scènes et les sections.
• Integrated : tout le programme, avec un fenêtrage (gating) pour que les silences et les passages très calmes ne tirent pas la moyenne vers le bas. C'est le chiffre de la fiche de spécifications.

Le true peak estime la crête réelle de la forme d'onde analogique après conversion, qui peut dépasser la valeur d'échantillon la plus haute. Un fichier qui ne touche jamais 0 dBFS sur un indicateur d'échantillons peut quand même dépasser après décodage ou encodage avec perte. C'est pourquoi les spécifications demandent un plafond de true peak sous 0, et pas seulement « pas d'écrêtage ».

Le loudness range (LRA) décrit l'amplitude des variations de loudness au fil du programme. Certains diffuseurs le plafonnent ; la plupart des plateformes de streaming se contentent de recommandations.

Les cibles courantes, et pourquoi elles diffèrent

Les normes de diffusion ont été écrites pour empêcher les chaînes et les publicités de faire des sauts de niveau. L'EBU R128 vise −23 LUFS intégré avec un true peak maximum autour de −1 dBTP. La diffusion nord-américaine selon l'ATSC A/85 est proche, à −24 LKFS (LKFS et LUFS sont la même échelle).

Les plateformes de streaming normalisent la lecture, en baissant les contenus forts et parfois en remontant les contenus faibles, donc leurs cibles recommandées sont plus fortes, souvent entre −14 et −16 LUFS pour les contenus généraux. Certaines mesurent le loudness des dialogues plutôt que celui du programme complet. Les projections en salle et en festival ne sont généralement pas livrées selon un chiffre en LUFS ; elles sont mixées pour un niveau de salle calibré.

La règle pratique : mixez d'abord pour la destination la plus exigeante, gardez ce mixage, et tirez-en les versions de livraison. Ne courez pas après la cible la plus forte en espérant que la normalisation la ramènera proprement. Une limitation lourde pour atteindre un chiffre élevé s'entend, et la plateforme qui vous baisse ne peut pas la défaire.

Si vous préparez un dossier pour un festival, notre check-list des livrables festival liste les fichiers audio que les programmateurs attendent généralement.

Comment mesurer votre mixage

Ces étapes fonctionnent dans n'importe quel logiciel de montage ou DAW doté d'un indicateur BS.1770.

1. Mesurez le programme complet, de la première à la dernière image d'action, pas un extrait. Le loudness intégré a besoin de l'ensemble.
2. Excluez ce que la spécification exclut. Certaines spécifications mesurent sans les mires et le son de référence, les claps ou le noir. Coupez-les ou réglez la plage de l'indicateur.
3. Lisez ensemble l'intégré, le true peak et le LRA. Atteindre le chiffre intégré en dépassant le true peak reste une livraison ratée.
4. Écoutez à un niveau d'écoute fixe. Les indicateurs donnent le chiffre ; vos oreilles vous disent si les dialogues sont toujours bien placés.
5. Notez les mesures avec le nom du fichier. Un rapport de QC que vous pouvez montrer à un distributeur vaut plus qu'un souvenir.

Corriger sans abîmer le mixage

Si vous êtes hors cible, corrigez dans cet ordre.

1. D'abord un gain statique. Si vous êtes 3 LU trop fort, baissez le master de 3 dB. Le loudness intégré suit presque exactement le gain, et rien ne change dans le mixage.
2. Ensuite, les crêtes. Si baisser le gain suffit, c'est fini. Si monter le gain pour atteindre une cible plus forte pousse les true peaks au-delà du plafond, utilisez sur le master un limiteur true peak aux réglages doux, et écoutez les transitoires.
3. Corrigez le mixage, pas l'indicateur. Si les dialogues sont noyés et que c'est la musique qui porte le loudness, un limiteur n'aidera pas. Rééquilibrez dialogues, musique et effets, puis mesurez à nouveau.
4. Remesurez le fichier final, pas la timeline. L'encodage peut décaler le true peak.

Mesurer et corriger dans cinemaOS

cinemaOS intègre un contrôle de loudness dans son étape de livraison, mesuré selon l'ITU-R BS.1770-4.

Des indicateurs pendant le mixage. Dans le Sequencer, ouvrez la console SOUND (⌘⌥S). Elle affiche des indicateurs de loudness à côté des tranches, des bus, des départs et de l'automation, pour suivre le loudness short-term pendant que vous équilibrez. Une commande DIM −20 permet de baisser le niveau d'écoute sans toucher au mixage.

Le preflight à la livraison. Dans Finisher ▸ Deliver ▸ Export, le panneau de livraison lance une vérification avant d'écrire le master (« CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT… »). La carte Delivery loudness indique la mesure du programme. S'il est hors cible, Apply Correction applique l'ajustement pour vous. Réécoutez ensuite et vérifiez la nouvelle mesure, comme après tout changement de gain. Le QC technique se trouve à côté.

Delivery Bundle. Si vous devez prouver ce que vous avez livré, Export Delivery Bundle écrit le master avec un checksum et un rapport de QC. Les masters ne sont jamais écrasés ; un second rendu devient « Name 2 ».

Une limite honnête : cinemaOS n'intègre ni réduction de bruit neuronale ni séparation de stems, donc il ne peut pas extraire les dialogues d'une piste déjà mixée. Si votre problème de loudness est en réalité un problème de dialogues noyés, il vous faut les pistes séparées de dialogues, musique et effets.

FAQ

−14 LUFS est-il la bonne cible pour tout ce qui est en ligne ?

Non. C'est un point de référence courant pour certains services de streaming, mais les plateformes diffèrent et mettent à jour leurs recommandations. Vérifiez la spécification actuelle de chaque plateforme, et gardez un master dynamique dont vous pourrez tirer des versions.

Quelle différence entre LUFS et LKFS ?

Aucune en pratique. Ce sont deux noms pour la même mesure BS.1770, utilisés respectivement par l'EBU et l'ATSC.

Pourquoi mon true peak augmente-t-il après l'export ?

L'encodage avec perte et la conversion de fréquence d'échantillonnage peuvent créer des dépassements entre les échantillons. Gardez de la marge sous le plafond et mesurez le fichier encodé final.

Vérifiez votre prochain master

Avant votre prochaine livraison, mesurez l'intégré, le true peak et le LRA sur le fichier final, quel que soit votre outil. Si vous voulez la mesure et la correction intégrées à l'étape d'export, essayez cinemaOS sur un mixage terminé. L'essai gratuit de 60 jours ne demande aucune carte bancaire.