Normas de sonoridad para entregas: BS.1770, LUFS y true peak

Las normas de loudness en LUFS que aparecen en las especificaciones de entrega piden dos cosas a tu mezcla: una sonoridad integrada medida en LUFS sobre todo el programa y un techo de true peak medido en dBTP. Las dos están definidas por ITU-R BS.1770, la norma de medición que hay detrás de EBU R128 en Europa, ATSC A/85 en EE. UU. y la mayoría de las especificaciones de plataformas de streaming.

Los objetivos típicos rondan los −23 LUFS integrados para la emisión europea bajo EBU R128, y entre −14 y −16 LUFS para muchas plataformas de streaming, con techos de true peak habitualmente entre −1 y −2 dBTP. Esas cifras cambian y varían según el distribuidor, así que consulta siempre la ficha de especificaciones actual de cada plataforma antes de sacar un máster. El resto de esta guía explica qué significan las cifras, cómo medirlas y cómo corregir una mezcla sin estropearla.

LUFS, LU y true peak en pocas palabras

LUFS (loudness units relative to full scale) es una medida de la sonoridad percibida. No es un medidor de picos. BS.1770 aplica una ponderación en frecuencia que se parece a cómo oímos y luego promedia la energía en el tiempo. Una mezcla con diálogo alto y música baja puede medir lo mismo que una con diálogo bajo y música alta, aunque se sientan muy distintas.

LU es una unidad relativa. Un LU equivale a un dB de cambio de sonoridad. Si tu película mide −20 LUFS y el objetivo es −23, vas 3 LU por encima.

Verás tres ventanas de tiempo en los medidores:

• Momentánea (400 ms): útil para seguir momentos en tiempo real.
• De corto plazo (3 s): útil para revisar escenas y secciones.
• Integrada: todo el programa, con un umbral para que el silencio y los pasajes muy bajos no arrastren la media. Es la cifra de la ficha de especificaciones.

True peak estima el pico real de la forma de onda analógica tras la conversión, que puede ser mayor que el valor de muestra más alto. Un archivo que nunca toca 0 dBFS en un medidor de muestras puede pasarse igualmente tras la descodificación o una codificación con pérdida. Por eso las especificaciones piden un techo de true peak por debajo de 0, no solo «que no sature».

Loudness range (LRA) describe cuánto se mueve la sonoridad a lo largo del programa. Algunas cadenas lo limitan; la mayoría de las plataformas de streaming solo lo recomiendan.

Objetivos habituales, y por qué difieren

Las normas de emisión se escribieron para evitar que los canales y los anuncios dieran saltos de nivel. EBU R128 fija −23 LUFS integrados con un true peak máximo de alrededor de −1 dBTP. La emisión norteamericana bajo ATSC A/85 está muy cerca, en −24 LKFS (LKFS y LUFS son la misma escala).

Las plataformas de streaming normalizan la reproducción, bajando el contenido alto y a veces subiendo el bajo, así que sus objetivos recomendados son más altos, a menudo en el rango de −14 a −16 LUFS para contenido general. Algunas miden la sonoridad del diálogo en lugar de la del programa completo. Las proyecciones en sala y en festivales normalmente no se entregan con una cifra de LUFS; se mezclan a un nivel de sala calibrado.

La regla práctica: mezcla primero para el destino más exigente, conserva esa mezcla y saca de ella las versiones de entrega. No persigas el objetivo más alto esperando que luego se normalice bien hacia abajo. Un limitado fuerte para alcanzar una cifra alta se oye, y la plataforma no lo deshace al bajarte el volumen.

Si estás preparando un paquete para festivales, nuestra checklist de entregables para festivales recoge los archivos de audio que suelen esperar los programadores.

Cómo medir tu mezcla

Estos pasos funcionan en cualquier editor o DAW con un medidor BS.1770.

1. Mide el programa completo, del primer fotograma de acción al último, no un fragmento. La sonoridad integrada necesita todo.
2. Excluye lo que excluye la especificación. Algunas especificaciones miden sin barras y tono, claquetas ni negro. Recórtalos o ajusta el rango del medidor.
3. Lee juntos el integrado, el true peak y el LRA. Clavar la cifra integrada pasándote de true peak sigue siendo una entrega fallida.
4. Escucha a un nivel de monitorización fijo. Los medidores te dan la cifra; tus oídos te dicen si el diálogo sigue en su sitio.
5. Apunta las lecturas con el nombre del archivo. Un informe de QC que puedes enseñar a un distribuidor vale más que un recuerdo.

Cómo corregir sin dañar la mezcla

Si estás fuera del objetivo, corrige en este orden.

1. Primero, ganancia estática. Si vas 3 LU por encima, baja el máster 3 dB. La sonoridad integrada se mueve casi exactamente con la ganancia, y nada de la mezcla cambia.
2. Después, ocúpate de los picos. Si bajar la ganancia basta, listo. Si subirla para alcanzar un objetivo más alto empuja los true peaks por encima del techo, usa un limitador de true peak en el máster con ajustes suaves y escucha los transitorios.
3. Arregla la mezcla, no el medidor. Si el diálogo está enterrado y la música es la que da la sonoridad, un limitador no ayudará. Reequilibra diálogo, música y efectos y vuelve a medir.
4. Vuelve a medir el archivo final, no el timeline. La codificación puede desplazar el true peak.

Medir y corregir en cinemaOS

cinemaOS incluye una comprobación previa de sonoridad en su ruta de entrega, medida según ITU-R BS.1770-4.

Medidores mientras mezclas. En el Sequencer, abre la consola SOUND (⌘⌥S). La consola lleva medidores de sonoridad junto a los canales, buses, envíos y automatización, así que puedes vigilar la sonoridad de corto plazo mientras equilibras. Un control DIM −20 te permite bajar el nivel de monitorización sin tocar la mezcla.

Comprobación previa en la entrega. En Finisher ▸ Deliver ▸ Export, el panel de entrega pasa una comprobación previa antes de escribir el máster («CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT…»). La tarjeta Delivery loudness informa de cómo mide el programa. Si está fuera del objetivo, Apply Correction aplica el ajuste por ti. Escucha después y revisa la nueva lectura, como harías tras cualquier cambio de ganancia. El QC técnico está a su lado.

Delivery Bundle. Si necesitas demostrar lo que has entregado, Export Delivery Bundle escribe el máster con un checksum y un informe de QC. Los másteres nunca se sobrescriben; un segundo render pasa a ser «Name 2».

Un límite honesto: cinemaOS no incluye reducción de ruido neuronal ni separación de stems, así que no puede sacar el diálogo de una pista ya mezclada. Si tu problema de sonoridad es en realidad un problema de diálogo enterrado, necesitas las pistas separadas de diálogo, música y efectos.

FAQ

¿−14 LUFS es el objetivo correcto para todo lo que va online?

No. Es un punto de referencia habitual para algunos servicios de streaming, pero las plataformas difieren y actualizan sus recomendaciones. Consulta la especificación actual de cada plataforma y conserva un máster dinámico del que sacar versiones.

¿Qué diferencia hay entre LUFS y LKFS?

En la práctica, ninguna. Son dos nombres para la misma medición BS.1770, usados por la EBU y por ATSC respectivamente.

¿Por qué sube mi true peak después de exportar?

La codificación con pérdida y la conversión de frecuencia de muestreo pueden crear sobrepicos entre muestras. Deja margen bajo el techo y mide el archivo final codificado.

Revisa tu próximo máster

Antes de tu próxima entrega, toma las lecturas de integrado, true peak y LRA del archivo final, uses la herramienta que uses. Si quieres la medición y la corrección integradas en el paso de exportación, prueba cinemaOS con una mezcla terminada. La prueba gratuita de 60 días no pide tarjeta.