Standard di loudness in consegna: BS.1770, LUFS e true peak

Le specifiche di consegna sulla loudness chiedono due cose al tuo mix: una loudness integrata misurata in LUFS sull'intero programma e un tetto di true peak misurato in dBTP. Entrambi gli standard di loudness LUFS sono definiti dalla ITU-R BS.1770, lo standard di misura alla base della EBU R128 in Europa, dell'ATSC A/85 negli Stati Uniti e della maggior parte delle specifiche delle piattaforme di streaming.

I target tipici sono intorno a −23 LUFS integrati per il broadcast europeo secondo la EBU R128, e tra circa −14 e −16 LUFS per molte piattaforme di streaming, con tetti di true peak comunemente tra −1 e −2 dBTP. Questi numeri cambiano e variano da distributore a distributore, quindi controlla sempre la scheda tecnica aggiornata di ogni piattaforma prima di stampare un master. Il resto della guida spiega cosa significano i numeri, come misurarli e come correggere un mix senza rovinarlo.

LUFS, LU e true peak in parole semplici

LUFS (loudness units relative to full scale) è una misura della loudness percepita. Non è un misuratore di picco. La BS.1770 applica una pesatura in frequenza che corrisponde grosso modo a come sentiamo, poi fa la media dell'energia nel tempo. Un mix con dialoghi forti e musica bassa può misurare quanto uno con dialoghi bassi e musica forte, anche se all'ascolto sono molto diversi.

LU è un'unità relativa. Un LU equivale a un dB di variazione di loudness. Se il tuo film misura −20 LUFS e il target è −23, sei 3 LU sopra.

Sui misuratori vedrai tre finestre temporali:

• Momentary (400 ms): utile per osservare i momenti in tempo reale.
• Short-term (3 s): utile per controllare scene e sezioni.
• Integrated: l'intero programma, con un gating che impedisce a silenzi e passaggi molto quieti di abbassare la media. È il numero che compare nella specifica.

Il true peak stima il picco reale della forma d'onda analogica dopo la conversione, che può essere più alto del valore di campione più alto. Un file che non tocca mai 0 dBFS su un misuratore a campioni può comunque superarlo dopo la decodifica o una codifica con perdita. Per questo le specifiche chiedono un tetto di true peak sotto lo 0, non solo "nessun clipping".

Il loudness range (LRA) descrive quanto la loudness si muove nel corso del programma. Alcuni broadcaster lo limitano; la maggior parte delle piattaforme di streaming dà solo indicazioni.

Target comuni, e perché sono diversi

Gli standard broadcast sono stati scritti per evitare che canali e pubblicità saltassero di livello. La EBU R128 punta a −23 LUFS integrati con un true peak massimo intorno a −1 dBTP. Il broadcast nordamericano secondo l'ATSC A/85 sta lì vicino, a −24 LKFS (LKFS e LUFS sono la stessa scala).

Le piattaforme di streaming normalizzano la riproduzione, abbassando i contenuti forti e a volte alzando quelli bassi, quindi i loro target consigliati sono più alti, spesso tra −14 e −16 LUFS per i contenuti generici. Alcune misurano la loudness del dialogo invece di quella dell'intero programma. Le proiezioni in sala e ai festival di solito non si consegnano a un valore in LUFS; si mixano su un livello di sala calibrato.

La regola pratica: mixa prima per la destinazione più esigente, conserva quel mix e ricava da lì le versioni di consegna. Non inseguire il target più alto sperando che venga normalizzato bene verso il basso. Un limiting pesante per raggiungere un numero alto si sente, e la piattaforma che ti abbassa non può annullarlo.

Se stai preparando un pacchetto per un festival, la nostra checklist dei materiali per festival elenca i file audio che i selezionatori di solito si aspettano.

Come misurare il tuo mix

Questi passaggi funzionano in qualsiasi editor o DAW con un misuratore BS.1770.

1. Misura l'intero programma, dal primo fotogramma d'azione all'ultimo, non un estratto. La loudness integrata ha bisogno di tutto.
2. Escludi ciò che la specifica esclude. Alcune specifiche misurano senza barre e tono, ciak o nero. Tagliali o imposta l'intervallo del misuratore.
3. Leggi insieme integrata, true peak e LRA. Centrare il valore integrato superando il true peak è comunque una consegna fallita.
4. Ascolta a un livello di monitor fisso. I misuratori ti danno il numero; le orecchie ti dicono se il dialogo sta ancora al posto giusto.
5. Annota le letture con il nome del file. Un report di QC che puoi mostrare a un distributore vale più di un ricordo.

Come correggere senza danneggiare il mix

Se sei fuori target, correggi in quest'ordine.

1. Prima il guadagno statico. Se sei 3 LU sopra, abbassa il master di 3 dB. La loudness integrata segue quasi esattamente il guadagno, e nel mix non cambia nulla.
2. Poi occupati dei picchi. Se abbassare il guadagno basta, hai finito. Se alzare il guadagno per raggiungere un target più alto spinge i true peak oltre il tetto, usa un limiter true-peak sul master con impostazioni delicate e ascolta i transienti.
3. Correggi il mix, non il misuratore. Se il dialogo è sepolto e la musica porta la loudness, un limiter non aiuta. Ribilancia dialoghi, musica ed effetti, poi misura di nuovo.
4. Rimisura il file finale, non la timeline. La codifica può spostare il true peak.

Misurare e correggere in cinemaOS

cinemaOS include un preflight di loudness nel percorso di consegna, misurato secondo la ITU-R BS.1770-4.

Misuratori durante il mix. Nel Sequencer, apri la console SOUND (⌘⌥S). La console ha misuratori di loudness accanto a canali, bus, mandate e automazioni, così puoi osservare la loudness short-term mentre bilanci. Un controllo DIM −20 ti permette di abbassare il livello di ascolto senza toccare il mix.

Preflight in consegna. In Finisher ▸ Deliver ▸ Export, il pannello di consegna esegue un controllo preliminare prima di scrivere il master ("CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT…"). La scheda Delivery loudness riporta come misura il programma. Se è fuori target, Apply Correction applica la regolazione per te. Riascolta dopo e controlla la nuova lettura, come faresti dopo qualsiasi cambio di guadagno. Accanto c'è il QC tecnico.

Delivery Bundle. Se devi dimostrare cosa hai consegnato, Export Delivery Bundle scrive il master con un checksum e un report di QC. I master non vengono mai sovrascritti; un secondo render diventa "Nome 2".

Un limite onesto: cinemaOS non include riduzione del rumore neurale né separazione degli stem, quindi non può estrarre il dialogo da una traccia già mixata. Se il tuo problema di loudness è in realtà un problema di dialogo sepolto, ti servono le tracce separate di dialoghi, musica ed effetti.

FAQ

−14 LUFS è il target giusto per tutto ciò che va online?

No. È un punto di riferimento comune per alcuni servizi di streaming, ma le piattaforme differiscono e aggiornano le loro indicazioni. Controlla la specifica attuale di ogni piattaforma, e tieni un master dinamico da cui ricavare le versioni.

Qual è la differenza tra LUFS e LKFS?

In pratica nessuna. Sono due nomi della stessa misura BS.1770, usati rispettivamente da EBU e ATSC.

Perché il true peak sale dopo l'esportazione?

La codifica con perdita e la conversione di frequenza di campionamento possono creare superamenti tra un campione e l'altro. Lascia margine sotto il tetto e misura il file codificato finale.

Controlla il tuo prossimo master

Prima della prossima consegna, rileva loudness integrata, true peak e LRA sul file finale, qualunque strumento tu usi. Se vuoi misura e correzione integrate nel passaggio di esportazione, prova cinemaOS su un mix finito. La prova gratuita di 60 giorni non richiede carta.