納品のラウドネス基準：BS.1770・LUFS・トゥルーピーク

ラウドネスの納品仕様がミックスに求めるのは2つです。番組全体にわたってLUFSで測る統合ラウドネスと、dBTPで測るトゥルーピークの上限です。どちらもITU-R BS.1770で定義されており、これは欧州のEBU R128、米国のATSC A/85、そしてほとんどのストリーミングプラットフォームの仕様の背後にある測定規格です。

ラウドネス基準の一般的な目標値は、EBU R128に基づく欧州の放送で統合値−23 LUFS前後、多くのストリーミングプラットフォームで−14〜−16 LUFS程度で、トゥルーピークの上限は−1〜−2 dBTPが一般的です。これらの数字は変わりますし、配給先によっても違うので、マスターを書き出す前に必ず各プラットフォームの最新の仕様書を確認してください。このガイドの残りでは、数字の意味、測り方、ミックスを台無しにせずに直す方法を説明します。

LUFS、LU、トゥルーピークをわかりやすく

LUFS（フルスケールを基準としたラウドネス単位）は、知覚される音の大きさの尺度です。ピークメーターではありません。BS.1770は、人間の聞こえ方にほぼ合わせた周波数の重み付けをしてから、時間をかけてエネルギーを平均します。セリフが大きく音楽が小さいミックスと、セリフが小さく音楽が大きいミックスは、感じ方はまったく違っても、同じ値になることがあります。

LU は相対的な単位です。1 LUはラウドネスの1 dBの変化に等しくなります。作品が−20 LUFSで目標が−23なら、3 LU大きすぎるということです。

メーターには3つの時間窓があります。

• Momentary（400ミリ秒）：瞬間をリアルタイムで見るのに便利です。
• Short-term（3秒）：シーンや区間を確認するのに便利です。
• Integrated：番組全体。無音やごく静かな部分が平均を引き下げないようにゲートがかかっています。仕様書に書かれているのはこの数字です。

トゥルーピークは、変換後のアナログ波形の実際のピークを推定したもので、最も大きいサンプル値より高くなることがあります。サンプルのメーターでは一度も0 dBFSに触れていないファイルでも、デコードや非可逆圧縮の後に超えてしまうことがあります。だから仕様は「クリップしないこと」だけでなく、0より低いトゥルーピークの上限を求めるのです。

ラウドネスレンジ（LRA） は、番組を通じてラウドネスがどれくらい動くかを表します。上限を設けている放送局もありますが、ほとんどのストリーミングプラットフォームは推奨にとどめています。

よくある目標値と、それが違う理由

放送の規格は、チャンネルやCMで音量が跳ね上がるのを防ぐために作られました。EBU R128の目標は統合値−23 LUFSで、トゥルーピークの最大値は−1 dBTP前後です。ATSC A/85に基づく北米の放送はそれに近い−24 LKFSです（LKFSとLUFSは同じ尺度です）。

ストリーミングプラットフォームは再生時に音量を正規化し、大きいコンテンツは下げ、ときには小さいコンテンツを上げるので、推奨される目標値はより大きく、一般的なコンテンツでは−14〜−16 LUFSの範囲であることが多くなっています。番組全体ではなく、セリフのラウドネスを測るところもあります。劇場や映画祭での上映は、通常LUFSの数値で納品することはなく、校正された部屋のレベルでミックスします。

実践的なルールはこうです。最も厳しい行き先に合わせてまずミックスし、そのミックスを残し、そこから納品用のバージョンを作る。いちばん大きい目標値を追いかけて、うまく正規化で下げてもらえることを期待しないでください。大きな数字を達成するための強いリミッティングは耳でわかりますし、プラットフォームが音量を下げても元には戻りません。

映画祭用のパッケージを組み立てているなら、インディー映画の映画祭納品物チェックリストに、プログラマーが通常求める音声ファイルをまとめています。

ミックスの測り方

BS.1770のメーターがあれば、どの編集ソフトやDAWでも使える手順です。

1. 番組全体を測る。 ハイライトではなく、本編の最初のフレームから最後のフレームまで。統合ラウドネスには全体が必要です。
2. 仕様が除外するものを除外する。 カラーバーとトーン、スレート、黒味を除いて測る仕様もあります。それらをトリムするか、メーターの範囲を設定します。
3. 統合値、トゥルーピーク、LRAを一緒に読む。 統合値を達成しても、トゥルーピークが上限を超えていれば納品は不合格です。
4. 固定したモニターレベルで聴く。 メーターは数字を教えてくれ、耳はセリフが正しい位置にあるかを教えてくれます。
5. 測定値をファイル名と一緒に書き留める。 配給会社に見せられるQCレポートは、記憶よりはるかに価値があります。

ミックスを傷めずに直す方法

目標から外れていたら、次の順番で直します。

1. まず固定のゲイン。 3 LU大きすぎるなら、マスターを3 dB下げます。統合ラウドネスはゲインとほぼ正確に連動して動き、ミックスの中身は何も変わりません。
2. 次にピークに対処する。 ゲインを下げるだけで済めば終わりです。より大きな目標値に合わせるためにゲインを上げてトゥルーピークが上限を超えるなら、マスターにトゥルーピークリミッターを穏やかな設定でかけ、トランジェントをよく聴きます。
3. メーターではなく、ミックスを直す。 セリフが埋もれていて音楽がラウドネスを稼いでいるなら、リミッターは役に立ちません。セリフ、音楽、効果音のバランスを取り直してから、もう一度測ります。
4. タイムラインではなく、最終ファイルを測り直す。 エンコードでトゥルーピークが変わることがあります。

cinemaOSでの測定と補正

cinemaOSには、納品の流れの中にラウドネスの事前チェックがあり、ITU-R BS.1770-4に準拠して測定します。

ミックス中のメーター。 Sequencerで SOUND コンソール（⌘⌥S）を開きます。コンソールにはチャンネルストリップ、バス、センド、オートメーションと並んでラウドネスメーターがあるので、バランスを取りながらShort-termのラウドネスを見ていられます。DIM −20のコントロールで、ミックスに触れずにモニターレベルを下げられます。

納品時の事前チェック。 Finisher ▸ Deliver ▸ Export では、マスターを書き出す前に納品パネルが事前チェックを実行します（「CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT…」）。Delivery loudness カードに番組の測定結果が表示されます。目標から外れていれば、Apply Correction で調整を適用できます。ゲインを変えた後はいつもそうするように、聴き直して新しい測定値を確認してください。技術的なQCもその隣にあります。

Delivery Bundle。 何を納品したかを証明する必要があるなら、Export Delivery Bundleで、チェックサムとQCレポート付きのマスターを書き出せます。マスターが上書きされることはなく、2回目のレンダーは「Name 2」になります。

正直に書いておく限界が1つあります。cinemaOSにはニューラルノイズリダクションやステム分離がないので、ミックス済みのトラックからセリフを取り出すことはできません。ラウドネスの問題が実はセリフが埋もれている問題なら、セリフ、音楽、効果音の別々のトラックが必要です。

FAQ

オンラインならすべて−14 LUFSが正しい目標ですか？

いいえ。一部のストリーミングサービスでよく使われる基準点ですが、プラットフォームごとに違い、ガイダンスも更新されます。各プラットフォームの最新の仕様を確認し、そこから各バージョンを作れるダイナミックなマスターを残しておいてください。

LUFSとLKFSの違いは何ですか？

実質的にはありません。同じBS.1770の測定に対する2つの呼び名で、それぞれEBUとATSCが使っています。

書き出し後にトゥルーピークが上がるのはなぜですか？

非可逆圧縮やサンプルレート変換で、サンプルの間にオーバーシュートが生じることがあります。上限より下に余裕を残し、最終的にエンコードされたファイルを測ってください。

次のマスターを確認する

次の納品の前に、どのツールを使っていても、最終ファイルで統合値、トゥルーピーク、LRAを測ってください。測定と補正が書き出しの工程に組み込まれているものが欲しいなら、仕上がったミックスでcinemaOSを試してみてください。60日間の無料体験にカード登録は不要です。