Lautheitsnormen für die Abgabe: BS.1770, LUFS und True Peak

Lautheits-Spezifikationen für die Abgabe verlangen zwei Dinge von deiner Mischung: eine integrierte Lautheit in LUFS, gemessen über das gesamte Programm, und eine Obergrenze für den True Peak in dBTP. Beide sind in ITU-R BS.1770 definiert, dem Messstandard hinter EBU R128 in Europa, ATSC A/85 in den USA und den meisten Spezifikationen von Streaming-Plattformen. Wer nach der richtigen Lautheit in LUFS und der passenden Norm sucht, landet also immer bei BS.1770.

Typische Zielwerte liegen bei etwa −23 LUFS integriert für den europäischen Rundfunk nach EBU R128 und irgendwo um −14 bis −16 LUFS für viele Streaming-Plattformen, mit True-Peak-Obergrenzen meist zwischen −1 und −2 dBTP. Diese Zahlen ändern sich und variieren je nach Verwerter, prüfe also vor jedem Master das aktuelle Datenblatt der jeweiligen Plattform. Der Rest dieses Guides erklärt, was die Zahlen bedeuten, wie du sie misst und wie du eine Mischung korrigierst, ohne sie zu ruinieren.

LUFS, LU und True Peak einfach erklärt

LUFS (Loudness Units relative to Full Scale) ist ein Maß für die wahrgenommene Lautheit. Es ist kein Spitzenpegelmesser. BS.1770 wendet eine Frequenzgewichtung an, die grob unserem Hören entspricht, und mittelt dann die Energie über die Zeit. Eine Mischung mit lautem Dialog und leiser Musik kann denselben Wert ergeben wie eine mit leisem Dialog und lauter Musik, obwohl sich beide ganz unterschiedlich anfühlen.

LU ist eine relative Einheit. Ein LU entspricht einer Lautheitsänderung von einem dB. Misst dein Film −20 LUFS und liegt das Ziel bei −23, bist du 3 LU zu laut.

Auf Messgeräten siehst du drei Zeitfenster:

• Momentary (400 ms): nützlich, um Momente in Echtzeit zu beobachten.
• Short-term (3 s): nützlich, um Szenen und Abschnitte zu prüfen.
• Integrated: das gesamte Programm, mit Gating, damit Stille und sehr leise Passagen den Durchschnitt nicht nach unten ziehen. Das ist die Zahl auf dem Datenblatt.

True Peak schätzt die tatsächliche Spitze der analogen Wellenform nach der Wandlung, die höher sein kann als der höchste Samplewert. Eine Datei, die auf einem Sample-Meter nie 0 dBFS erreicht, kann nach dem Dekodieren oder verlustbehafteter Kodierung trotzdem übersteuern. Darum verlangen Spezifikationen eine True-Peak-Obergrenze unter 0 und nicht nur „kein Clipping“.

Loudness Range (LRA) beschreibt, wie stark sich die Lautheit über das Programm bewegt. Manche Sender begrenzen sie, die meisten Streaming-Plattformen geben dazu nur Empfehlungen.

Gängige Zielwerte und warum sie sich unterscheiden

Rundfunknormen wurden geschrieben, damit Sender und Werbung nicht im Pegel springen. EBU R128 zielt auf −23 LUFS integriert mit einem True-Peak-Maximum um −1 dBTP. Der nordamerikanische Rundfunk nach ATSC A/85 liegt mit −24 LKFS dicht daneben (LKFS und LUFS sind dieselbe Skala).

Streaming-Plattformen normalisieren die Wiedergabe, machen laute Inhalte leiser und manchmal leise lauter, ihre empfohlenen Zielwerte sind daher höher, für allgemeine Inhalte oft im Bereich von −14 bis −16 LUFS. Manche messen die Dialoglautheit statt der Lautheit des gesamten Programms. Kino- und Festivalvorführungen werden meist gar nicht auf einen LUFS-Wert geliefert, sie werden auf einen kalibrierten Raumpegel gemischt.

Die praktische Regel: Misch zuerst für das anspruchsvollste Ziel, behalte diese Mischung und erstelle daraus die Abgabeversionen. Jag nicht dem lautesten Zielwert hinterher in der Hoffnung, dass die Normalisierung es schon richtet. Starkes Limiting, um eine laute Zahl zu treffen, ist hörbar und lässt sich nicht dadurch rückgängig machen, dass die Plattform dich leiser dreht.

Stellst du ein Festivalpaket zusammen, listet unsere Checkliste Festival-Deliverables die Audiodateien auf, die Programmverantwortliche meist erwarten.

So misst du deine Mischung

Diese Schritte funktionieren in jedem Schnittprogramm und jeder DAW mit einem BS.1770-Meter.

1. Miss das gesamte Programm, vom ersten Frame der Handlung bis zum letzten, nicht einen Ausschnitt. Die integrierte Lautheit braucht alles.
2. Schließ aus, was die Spezifikation ausschließt. Manche Spezifikationen messen ohne Bars and Tone, Klappe oder Schwarz. Schneide sie weg oder stell den Messbereich ein.
3. Lies integrierte Lautheit, True Peak und LRA zusammen. Den integrierten Wert zu treffen und dabei den True Peak zu überschreiten, ist trotzdem eine gescheiterte Abgabe.
4. Hör bei festem Abhörpegel. Die Messgeräte nennen dir die Zahl, deine Ohren sagen dir, ob der Dialog noch richtig sitzt.
5. Notiere die Werte zusammen mit dem Dateinamen. Ein QC-Bericht, den du einem Verleih zeigen kannst, ist mehr wert als eine Erinnerung.

So korrigierst du, ohne die Mischung zu beschädigen

Liegst du neben dem Ziel, korrigiere in dieser Reihenfolge.

1. Zuerst statische Verstärkung. Bist du 3 LU zu laut, senke den Master um 3 dB. Die integrierte Lautheit folgt der Verstärkung fast exakt, und an der Mischung ändert sich nichts.
2. Dann kümmere dich um die Spitzen. Reicht das Absenken, bist du fertig. Drückt das Anheben auf einen lauteren Zielwert die True Peaks über die Grenze, nutze einen True-Peak-Limiter auf dem Master mit sanften Einstellungen und hör auf die Transienten.
3. Repariere die Mischung, nicht das Messgerät. Ist der Dialog begraben und trägt die Musik die Lautheit, hilft kein Limiter. Balanciere Dialog, Musik und Effekte neu aus und miss erneut.
4. Miss die finale Datei erneut, nicht die Timeline. Die Kodierung kann den True Peak verschieben.

Messen und korrigieren in cinemaOS

cinemaOS hat einen Lautheits-Preflight im Abgabeweg, gemessen nach ITU-R BS.1770-4.

Messgeräte beim Mischen. Öffne im Sequencer die SOUND-Konsole (⌘⌥S). Die Konsole zeigt Lautheitsmeter neben Kanalzügen, Bussen, Sends und Automation, du kannst also die Short-term-Lautheit beobachten, während du ausbalancierst. Mit DIM −20 senkst du den Abhörpegel, ohne die Mischung anzufassen.

Preflight bei der Abgabe. Im Finisher unter Deliver ▸ Export lässt das Abgabepanel einen Preflight laufen, bevor der Master geschrieben wird („CHECKING DELIVERY PRE-FLIGHT…“). Die Karte Delivery loudness zeigt, wie das Programm gemessen wurde. Liegt es neben dem Ziel, wendet Apply Correction die Anpassung für dich an. Hör danach noch einmal hin und prüfe den neuen Wert, wie nach jeder Pegeländerung. Die technische QC sitzt direkt daneben.

Delivery Bundle. Musst du nachweisen, was du geliefert hast, schreibt Export Delivery Bundle den Master mit Prüfsumme und QC-Bericht. Master werden nie überschrieben, ein zweiter Render heißt dann „Name 2“.

Eine ehrliche Grenze: cinemaOS hat keine neuronale Rauschunterdrückung und keine Stem-Separation, es kann also keinen Dialog aus einer fertig gemischten Spur herauslösen. Ist dein Lautheitsproblem eigentlich ein Problem mit begrabenem Dialog, brauchst du die getrennten Spuren für Dialog, Musik und Effekte.

FAQ

Ist −14 LUFS der richtige Zielwert für alles online?

Nein. Es ist ein verbreiteter Bezugspunkt für einige Streaming-Dienste, aber Plattformen unterscheiden sich und aktualisieren ihre Vorgaben. Prüfe die aktuelle Spezifikation jeder Plattform und behalte einen dynamischen Master, aus dem du Versionen ableiten kannst.

Was ist der Unterschied zwischen LUFS und LKFS?

In der Praxis keiner. Es sind zwei Namen für dieselbe Messung nach BS.1770, genutzt von EBU bzw. ATSC.

Warum steigt mein True Peak nach dem Export?

Verlustbehaftete Kodierung und Abtastratenwandlung können Übersteuerungen zwischen den Samples erzeugen. Lass Reserve unter der Obergrenze und miss die final kodierte Datei.

Prüf deinen nächsten Master

Lies vor deiner nächsten Abgabe integrierte Lautheit, True Peak und LRA an der finalen Datei ab, egal mit welchem Werkzeug. Wenn du Messung und Korrektur direkt im Exportschritt haben willst, probier cinemaOS an einer fertigen Mischung aus. Die 60-tägige kostenlose Testphase braucht keine Kreditkarte.