如何给 iPhone Apple Log 素材调色

给 iPhone Apple Log 素材调色，要先用正确的输入转换把它变成正常的显示画面（Apple 官方的 Apple Log to Rec.709 LUT，或通过色彩管理从 Apple Log 转换到 Rec.709），然后再调色。先定曝光再动颜色，用一个中性物体校白平衡，温和地塑造对比度，最后再判断肤色。很多 iPhone 调色之所以有“塑料感”，是因为跳过了输入转换，为了让灰平的画面看起来正常而手动猛拉对比度和饱和度。

本文讲解 Apple Log 是什么，如何在任何软件里得到干净的起点，以及能让人脸保持自然的校正顺序。

Apple Log 是什么，为什么看起来发灰

Apple Log 是近几代 iPhone Pro 机型提供的对数记录配置。在系统自带的相机 App 中，它与 ProRes 录制绑定；部分第三方相机 App 可以用其他编码录制，请确认你使用的 App 支持什么。它不把对比度和饱和度“烤”进文件，而是把场景的亮度范围分布到可用的码值上。这样能为调色保留更多高光和暗部信息，这正是它的意义所在。

代价是原始文件并不是用来直接观看的。在普通时间线上打开，它会显得发灰、对比度低、饱和度低。这不是素材的问题，只是它还没有被转换到显示空间。

开始之前有两点实用提醒：

• 确认你拍摄时用的是哪个版本的 Apple Log。 较新的 iPhone 机型引入了更新的 Apple Log 配置。为一个版本做的转换用在另一个版本上不会完全准确，请查看手机的相关文档，使用匹配的 LUT 或色彩空间设置。
• 保留原始文件。 用相机原始文件或高质量的 ProRes 副本调色。重新编码、压缩过的副本会丢掉 Apple Log 本来要保留的那些信息。

第 1 步：先设置输入转换

输入转换是 Apple Log 调色中最重要的决定。它把对数曲线和宽色域映射到你交付的空间，网络和大多数流媒体通常是 Rec.709。

常见做法有两种：

1. 转换 LUT。 Apple 为其对数配置发布了 Apple Log to Rec.709 LUT。放在处理链的第一位，它会把灰平的画面变成合理、中性的起点。几乎所有支持 .cube 文件的剪辑软件都能用。
2. 色彩管理转换。 在支持色彩管理的软件里，告诉软件源素材是 Apple Log、输出是 Rec.709，软件会替你建立转换。Final Cut Pro 和 DaVinci Resolve 在较新版本中都能处理 Apple Log；具体版本和设置请查看发行说明。

无论哪种方式，规则都一样：转换要放在创意调色之前，而不是之后。如果你在对数画面上调色，再在上面叠加转换 LUT，你做的每个调整都会被 LUT 拉伸，小小的曝光变化就会变成高光溢出或暗部死黑。

不要把“创意风格”LUT 当作输入转换。网上下载的风格 LUT 往往是针对特定相机和曝光做的，用在 iPhone 素材上可能让肤色变橙或变绿，对比度拉得太高，脸部失去立体感。

第 2 步：先修曝光，再动颜色

画面看起来正常之后，用波形图而不是肉眼检查曝光。手机屏幕和高亮度笔记本屏幕会让素材看起来比实际更亮。

• 先定中间调。 受光人脸的肤色通常位于范围中间，略高于中灰。先把脸调到自然的亮度，再看画面其他部分。
• 保护高光。 Apple Log 比 iPhone 标准画面保留更多高光细节，但它终究是手机传感器。如果天空或窗户在原素材里就已经过曝，任何调色都救不回来。要柔和地压高光，而不是狠狠往下拉。
• 注意暗部。 小传感器在深暗部噪点更多。大幅提亮暗部会暴露噪点和斑驳的颜色。如果镜头欠曝，宁可接受更暗、更有氛围的结果，也不要硬拉亮。

有些拍摄者会让 Apple Log 稍微过曝一点，再在调色时压下来，以获得更干净的暗部。依赖这种做法之前，先用自己的手机测试。

第 3 步：用中性物体校白平衡

在画面中找一个本应是中性色的东西：白墙、灰色路面、白衬衫、阴天的天空。在 RGB 分量图上，中性区域的红、绿、蓝大致处在同一高度。

• 先调色温（蓝到琥珀），再调色调（绿到品红）。
• 手机素材里混合光很常见，比如一边是窗户，另一边是暖色台灯。以照在脸上的主光为准校白平衡，让另一个光源保留它自己的颜色。这种反差往往比完全中性的画面更自然。
• 如果 iPhone 在拍摄过程中改变了白平衡，你可能需要关键帧或跟踪校正，而不是一次全局修正。

第 4 步：克制地塑造对比度

转换到 Rec.709 的 Apple Log 素材已经有正常的对比度曲线，不需要再加很多。

• 设置黑电平和白电平，让画面用足动态范围，同时不剪切重要细节。
• 中间调用平缓的 S 曲线而不是陡峭的 S 曲线来塑造。强对比是通往塑料感、过度处理风格的捷径。
• 在暗部保留一些质感。主体身后大块纯黑，会让手机素材显得廉价，而不是有电影感。

第 5 步：饱和度和肤色

在对比度之后再调饱和度，因为对比度会改变画面看起来的饱和程度。

然后看肤色，并把它当作最终的评判标准：

• 皮肤不应该看起来像蜡。 过度磨皮、过饱和、高对比的皮肤，是 iPhone 调色显得塑料感的主要原因。如果人脸看起来像假人模特，就稍微降低饱和度，柔化脸部对比。
• 小心偏橙。 很多流行风格把肤色往橙色推、把暗部往青色推。轻一点可能好看，重了就会让每个人都像被晒伤。
• 必要时对肤色做二级调色。 用限定器或放在脸上的柔边窗口，可以把皮肤和背景分开校正，这样既能保留大胆的背景调色，又不会毁掉人脸。

第 6 步：匹配场景中的其他镜头

先调好一个主镜头，再把场景里的其他镜头匹配到它。按脑海中的想象逐个独立调整每个镜头，会让整个场景颜色漂移。如果你把 iPhone 素材和专用摄影机素材剪在一起，先让两者各自通过正确的输入转换，再在示波器上匹配。详细过程见按参考静帧匹配镜头调色。

在 cinemaOS 中为 Apple Log 调色

cinemaOS 在 Apple silicon Mac 上原生运行，调色在 Finisher 工作区中进行。典型的 Apple Log 流程如下：

1. 打开 Finisher，依次进入 Grade 和 Color。
2. 把 Input LUT 设为与你的素材匹配的相机转换。只有在 Input LUT 确实匹配源素材时才设置它；已经是成品显示画面的素材不需要。
3. 按照上面的顺序，用 COLOR 和 LIGHT 控件塑造画面：曝光、白平衡、对比度、饱和度、肤色。
4. 一边看画面，一边把 Momentum Dial 当作色彩轨迹球来微调白平衡，并在示波器上检查结果。
5. 做决定之前先播放镜头看动态效果。暂停时看着合适的调色，正常播放时可能显得过重。

简短的一分钟调色教程依次演示了 Input LUT 检查、COLOR 和 LIGHT，以及 Dial 轨迹球。

也要坦白几点限制：色彩转换是否正确，取决于你声明的源色彩空间是否正确；如果你的手机用较新版本的 Apple Log 录制，请确认设置的转换与之匹配。如果你需要深入的节点式调色，DaVinci Resolve 是更成熟的选择；我们的 cinemaOS 与 DaVinci Resolve 对比说明了两者各自适合的场景。

Apple Log 常见错误

• 不用输入转换，直接手动调灰平的对数画面。
• 把转换 LUT 放在创意调色之后而不是之前。
• 把创意风格 LUT 当作相机转换使用。
• 把欠曝的暗部拉亮到噪点满屏。
• 同时加重对比度、饱和度和锐化，最终得到塑料感画面。

常见问题

给 Apple Log 素材调色一定要用 LUT 吗？

你需要的是输入转换，而 LUT 是获得它最简单的方式。Apple 发布了 Apple Log to Rec.709 LUT，支持色彩管理的软件也可以通过色彩空间设置完成同样的转换。不应该做的是不经任何转换，凭肉眼去调灰平的对数画面。

每个视频都应该用 Apple Log 拍吗？

不必。打算调色、场景亮度范围很大，或者需要和其他摄影机匹配时，Apple Log 才值得用。对于没时间调色的快速社交短片，iPhone 的标准画面往往更合适，文件也更方便直接分享。

为什么我的 Apple Log 调色有塑料感？

通常是为了弥补灰平的画面，加了过多的对比度、饱和度和锐化，而且往往没有做正确的输入转换。从正确的 Rec.709 转换重新开始，保持对比度温和，降低皮肤的饱和度，不要动锐化。