独立电影的空间音频：5.1 与 7.1.4 混音

大多数独立电影需要一版扎实的立体声混音；如果要去电影节、影院或交给发行方，还需要一个 5.1 版本。通常只有特定发行方或高端平台才会要求 7.1 和 7.1.4。空间音频，也就是声床加上可移动的对象，是一种工作方式，可以从一版混音生成上述所有声道布局。对于电影的 5.1 混音来说，这是一个很好的起点。

本指南解释声床和对象，每种声道布局何时值得投入，只有耳机时如何监听环绕声，以及应该交付什么。它也会直白地解释交付多声道 PCM 或开放的 ADM 文件，与交付 Dolby Atmos 母版之间的区别，因为这两者不是一回事。

声床、对象和声道布局

声道布局指的是一版混音为多少个扬声器而设计。5.1 是左、中、右、左环绕、右环绕，再加一个低频效果声道（“.1”）。7.1 把环绕声分成侧环绕和后环绕两对。7.1.4 则在观众上方增加了四个顶置扬声器。

声床是与某种布局绑定的、基于声道的混音。对白在中置，音乐铺在前方，环境声在环绕声道。任何影片的大部分声音都在声床中，对很多影片来说，声床就是全部的混音。

对象是一个带有位置元数据、而不是固定在某个声道上的声音。一架直升机被放置在房间里的某个点，并随时间移动。回放时，渲染器会根据房间的情况决定由哪些扬声器来重放它。对象让一版混音能够适应不同的扬声器布局。

对独立电影来说，实用的做法是：做一个扎实的声床，只在运动确实在讲故事的地方谨慎地使用对象，然后渲染为你的交付物所要求的声道布局。

独立电影什么时候真正需要 5.1

投入时间之前先问清楚。在以下情况下，5.1 混音值得去做：

• 很可能在电影节或影院放映。 很多电影节接受立体声，但 5.1 混音在真正的放映厅里效果更好，有些选片人也更偏好它。请查看每个电影节的技术要求。
• 销售代理或发行方要求。 交付清单通常会列出 5.1 终混母版、立体声，以及 M&E（音乐和音效）轨。
• 影片依赖空间感。 恐怖片、战争片、自然片和音乐片能从环绕声中获益，而对白为主的剧情片可能不会。

如果你的影片主要在流媒体和笔记本电脑上观看，一版精心制作的立体声混音，可能比一版仓促的 5.1 更合适。我们的独立电影节交付物清单列出了选片人通常期望的音频文件。

让环绕声混音在各种环境下都成立的原则

1. 对白基本放在中置。 这能让每个座位都听清对白，也让缩混的结果可以预期。
2. 环绕声道用于营造空间，而不是吸引注意。 环境声和混响返回放在那里。观众身后源源不断的音效会把他们拉出银幕。
3. 把 LFE 当作额外的补充，而不是低音本身。 回放系统可能完全丢弃 LFE。没有它，主声道也应该听起来完整。
4. 检查立体声缩混。 大多数人在某个时候听到的你的 5.1，都是缩混成立体声的版本。如果缩混后发浑，或者对白沉下去了，就去修 5.1。
5. 检查单声道。 手机扬声器和一些场馆的系统实际上就是单声道。相位问题会立刻暴露。
6. 有目的地移动对象。 一次时机恰当的飞越，比十次更有冲击力。

用耳机监听环绕声

大多数独立电影人都没有经过校准的环绕声混音室。只要了解其局限，耳机是搭建和检查混音的合理场所。

双耳渲染使用头相关传递函数（HRTF）模拟你头部周围的扬声器。通用 HRTF 是从许多人的头部数据平均得来的，所以定位只是近似的：前后可能模糊，高度也比在扬声器上更难判断。用双耳渲染来检查平衡、运动，以及某个声音是在你前方、侧面还是后方。不要用它来设定影院的最终电平。

合理的计划是：用耳机混音，检查缩混和单声道，然后在锁定终混之前，哪怕只预订一小段时间，到真正的环绕声混音室或电影节的技术检查中去听一遍。

cinemaOS 中的 Spatial Theatrics 工作流

cinemaOS 在 SOUND 调音台中内置了一个空间混音空间。它为基于声道的交付物和开放交换而设计。

1. 在 Sequencer 中打开 SOUND（⌘⌥S），然后选择 Window ▸ Spatial Theatrics。
2. 选择舞台视图（Theater 或 Split）和监听模式：Speakers、Headphones、Stereo fold 或 Mono。Headphones 使用通用 HRTF 进行双耳监听。
3. 把一条轨道设为对象，在房间里拖动它，并用 Add Key at Playhead（K）为它的运动设置动画。Frame Object、Snap to Speaker 和 Return to Bed 能帮助你保持移动整洁。Speaker Channel Map… 显示每个声道落在哪里。
4. 你也可以让 J.A.R.E.D.（⌘J）做诸如“Make this track a spatial object”或“Fly this track from the screen to the back over the audience”之类的事。结果是普通的自动化，可以编辑和撤销。
5. 经常在 Stereo fold 和 Mono 之间切换，检查在不同环境下的表现。
6. 从 Sound 检查器交付 2.0、5.1、7.1 或 7.1.4 PCM WAV，或者 QuickTime 画面母版。

围绕它的 SOUND 调音台提供总线、发送、自动化、79 款原生处理器、Audio Unit 和 VST3 插件支持以及响度表。关于交付电平，请参阅交付响度标准。

ADM BW64，以及它不是什么

cinemaOS 可以写出 ADM BW64，这是一种开放格式，把音频与描述声床和对象的 Audio Definition Model 元数据存储在一起。它适用于与其他能读取 ADM 的工具进行交换。

明确地说：这不是 Dolby Atmos 编码。cinemaOS 不制作 Dolby Atmos 母版，也不制作任何 Dolby 编码的交付物。如果发行方要求 Atmos 母版，这项工作需要 Dolby 自己的工具，通常还需要经过认证的混音室。cinemaOS 提供的是标准布局的多声道 PCM 和一个开放的 ADM 文件，这能满足很多独立电影的交付清单。

另一点坦诚的说明：cinemaOS 向实体扬声器输出离散多声道的功能，尚未在真实硬件上经过测量。目前经过测试的路径是耳机监听和文件交付，所以放映之前请在真实系统上核实。

常见问题

电影节需要 7.1.4 吗？

很少需要。接受环绕声的电影节通常要求 5.1。请查看每个电影节的技术页面。

只用耳机能混 5.1 吗？

借助双耳监听，你可以在耳机上完成大部分工作。最终交付之前，尽可能在真实的扬声器上检查。

ADM BW64 和 Dolby Atmos 是一回事吗？

不是。ADM BW64 是一种用于音频加位置元数据的开放文件格式。Dolby Atmos 母版使用 Dolby 自己的编码和工具。

从你手头的混音开始

拿出你当前的立体声混音，诚实地判断影片是否需要 5.1；如果需要，先做一个干净的声床。想在你自己的轨道上试试 Spatial Theatrics 空间，请下载 cinemaOS。60 天免费试用，无需绑定银行卡。