Flyt et klip mellem Premiere, Resolve og Final Cut

At flytte et klip mellem Premiere Pro, DaVinci Resolve og Final Cut Pro, for eksempel et projekt fra Premiere til Resolve, fungerer bedst, når du behandler udvekslingsfilen som en liste over beslutninger, ikke som en kopi af projektet. Klips, ind- og udpunkter, sporlayout og simple overgange rejser godt. Effekter, hastighedsramper, stylede titler, plug-in-kæder og multicam-struktur gør som regel ikke, eller de ankommer ændret.

Det praktiske svar er derfor: vælg det rigtige interchange-format til destinationen, forenkl tidslinjen, før du eksporterer, og lav conform på den anden side op imod en referencerender. Resten af artiklen forklarer hvert format, hvad der overlever det, og en tjekliste, du kan bruge, uanset hvilket program der sidder i hver ende.

De fem formater, ligetil forklaret

Hvert interchange-format er et kompromis mellem det, det afsendende program ved, og det, det modtagende program kan læse.

• FCPXML er Final Cut Pros eget udvekslingsformat. Det beskriver klips, roles, compound clips, connected clips og mange attributter i detaljer. Resolve læser og skriver det godt, og det er ofte den reneste vej mellem Final Cut og Resolve.
• XML (Premiere XML / FCP7 XML) er det ældre Final Cut Pro 7-format, som Premiere stadig bruger til udveksling. Det understøttes bredt og er forudsigeligt, og derfor er det stadig standardoverdragelsen fra Premiere til Resolve.
• EDL (edit decision list, som regel CMX3600) er det ældste og mest begrænsede. Det bærer ét videospor pr. liste, reel names, kilde- og record-timecode og simple dissolves. Det overlever næsten alt, fordi det siger så lidt. Colorister og online-klippere beder stadig om det som krydstjek.
• AAF er Avids og Pro Tools' sprog. Til lydoverdragelser er det det forventede format. Det kan bære linkede mediereferencer, klipnavne, niveauer og, afhængigt af det afsendende program, fades.
• OTIO (OpenTimelineIO) er et åbent, dokumenteret tidslinjeformat fra film- og animationsverdenen. Det får mere og mere understøttelse på tværs af værktøjer og er nyttigt, når du vil have en læsbar beskrivelse af et klip, der kan scriptes.

Går du fra Premiere til Resolve, er XML det sædvanlige valg. Final Cut til Resolve: FCPXML. Hvad som helst til Pro Tools: AAF. Hvad som helst til en colorist, der vil have et sikkerhedsnet: tilføj en EDL pr. videospor.

Hvad der overlever, og hvad der ikke gør

Klippere rapporterer de samme tab i hver kombination, uanset mærke. Planlæg efter dem.

Overlever som regel: klipreferencer, kildens ind- og udpunkter, placering på tidslinjen, sporrækkefølge, klipnavne, simple cross dissolves, lydniveauer, simpel opacitet, markører i de fleste formater.

Ændres ofte: konstante hastighedsændringer (som regel fine), frysebilleder (bliver nogle gange til stillbilleder med en anden længde), skalering og position (kan forskyde sig, når det modtagende program håndterer medier i anden opløsning anderledes), indlejrede sekvenser og compound clips (kan blive fladet ud eller importeret som separate tidslinjer).

Tabes eller genopbygges som regel: hastighedsramper og time remapping-kurver, tredjepartseffekter og plug-in-kæder, farvekorrektioner, stylede titler og skabeloner til motion graphics, multicam-vinkelstruktur, lyd-plug-ins og busrouting.

En tilbagevendende klage er, at et klip ser rigtigt ud, indtil nogen opdager, at en hastighedsrampe er blevet til konstant 50 %, eller at en titel er blevet til en pladsholder. Det er ikke en fejl i et enkelt program. Tingene gemmes forskelligt i hvert værktøj, og der findes intet fælles ordforråd for dem i udvekslingsformaterne.

Forbered tidslinjen, før du eksporterer

Ti minutters forberedelse sparer timers conform.

1. Dupliker sekvensen. Arbejd på en kopi navngivet efter overdragelsen, så din kreative version forbliver intakt.
2. Fold sammen, hvad du kan. Flad indlejrede sekvenser eller compound clips ud, som du ikke behøver at holde levende. Færre lag betyder færre overraskelser.
3. Render hastighedsramper og komplekse effekter til nye medier, hvis destinationen ikke skal justere dem. Et renderet klip er bare et klip.
4. Fjern eller isolér titler. Læg grafik på sit eget spor, så den er let at genopbygge eller udskifte.
5. Tjek reel names og timecode. Conform af EDL og AAF afhænger af dem. Medier uden konsistente reel names er den hyppigste årsag til en mislykket relink.
6. Eksportér en referencerender af hele sekvensen med indbrændt timecode. Den er din facitliste.
7. Saml medierne ét sted, eller sørg i det mindste for, at alle stier kan nås fra den modtagende maskine.

En conform-tjekliste til den modtagende side

Når tidslinjen er inde, så verificér den i stedet for at stole på den.

1. Læg referencerenderen på det øverste spor, og sæt den til difference-blend, eller skift mellem dem. Hvert billede, der ikke er sort, har flyttet sig.
2. Tjek, at sekvensens billedfrekvens, opløsning og starttimecode matcher originalen.
3. Gå hver hastighedsændring og hvert frysebillede igennem.
4. Tjek skalering og position på ethvert klip, hvis kildeopløsning afviger fra tidslinjen.
5. Kig efter offline eller forkert navngivne klip, og relink dem.
6. Genopbyg titler og effekter ud fra dine noter.
7. Stikprøvetjek lydsync på lange takes, især efter enhver hastighedsændring.
8. Gem en version, før du starter det kreative arbejde på den nye side.

Flytter du arbejde rundt, fordi din nuværende editor er ustabil, gennemgår vores guide til når Premiere Pro crasher på Mac fejlsøgningen først. Og er det egentlige problem, at din postkæde har for mange værktøjer, så læs for mange værktøjer i postproduktionen.

Sådan gør du i cinemaOS

cinemaOS er en Mac-editor og finishing-app, der læser og skriver disse formater. Den er bygget på samme ærlige antagelse som tjeklisten ovenfor: interchange er på conform-niveau, ikke en perfekt kopi.

Import. Tryk ⌘⇧H for HOME, og vælg flisen Import a cut, eller brug File ▸ Import ▸ Timeline (FCPXML, XML, EDL, OTIO, AAF, Premiere, Resolve). Vælgeren tager FCPXML, XML, EDL, OTIO, AAF, .fcpbundle, .prproj og .drp. Direkte læsning af .prproj er eksperimentel, så en XML-eksport fra Premiere er stadig den sikre vej.

Conform-rapporten. Efter import lister cinemaOS hver afvigelse, det foretog: effekter, det ikke kunne oversætte, titler, det erstattede, multicam-klip, det fladede ud, indlejrede OTIO-stakke, det sprang over. Du starter med en skriftlig liste over, hvad der skal tjekkes, i stedet for at opdage tabene under afspilning.

Resolve-broen. Importerer du direkte fra en kørende DaVinci Resolve, skal ekstern scripting være slået til i Resolves præferencer. Gratisversionen af Resolve kan blokere det, og i så fald eksporterer du en FCPXML eller XML fra Resolve og importerer den i stedet.

Eksport tilbage. Fra File ▸ Export ▸ Timeline Interchange kan du skrive Export FCPXML…, Export Premiere XML…, Export EDL…, Export OpenTimelineIO…, Export Avid Log Exchange… (ALE) og AAF / Professional Handoff…. Der er også Export All Sequences (FCPXML + EDL). AAF er kun med linked media: fades, panorering og effekter rapporteres i overdragelsen, men skrives ikke ind i filen, så giv din lydklipper noter med.

Du kan også bede J.A.R.E.D., assistenten på enheden (⌘J), om at "Deliver a master, an EDL and an FCPXML for this sequence". Den bekræfter hver sti, før den skriver, lægger det hele i en ny mappe ved siden af projektet, og du kan følge fremdriften i Task Center (⌥⌘0).

FAQ

Er FCPXML bedre end XML til at gå til Resolve?

Fra Final Cut Pro, ja. FCPXML er Final Cuts eget format og bærer flere detaljer. Fra Premiere bruger du Premieres XML-eksport, da det er det, Premiere skriver native.

Hvorfor viser min EDL kun ét videospor?

Sådan virker CMX3600-formatet. Eksportér én EDL pr. videospor, og hold reel names konsistente, så det modtagende program kan relinke.

Kommer min farvekorrektion med?

Generelt ikke. Grades gemmes forskelligt i hvert program. Flyt klippet først, og gradér så igen, eller bag et look ind i en LUT, og anvend den igen på den anden side.

Prøv det ved din næste overdragelse

Vil du have en editor, der klart fortæller dig, hvad der ikke overlevede en import, så prøv at tage dit nuværende klip ind i cinemaOS og læse conform-rapporten. Den 60 dage lange gratis prøveperiode kræver intet kort, så du kan teste rundturen på et rigtigt projekt, før du beslutter noget.