Slik legger du en LUT på log-opptak riktig

For å legge en LUT på log-opptak riktig starter du med en teknisk konverterings-LUT som passer nøyaktig til kameraet og log-profilen din, slik at det flate log-bildet blir overført til skjermens fargerom (som regel Rec.709). Grader etter den konverteringen, eller enda bedre, juster eksponering og balanse før den, og legg til en eventuell kreativ look til slutt og med redusert styrke. De fleste problemene som skyldes på LUT-er, som knuste skygger, oransje hud eller utbrente himler, kommer av at man bruker feil LUT for kilden, eller legger en kreativ look rett på log-opptak den aldri ble laget for.

Hvorfor log-opptak i det hele tatt trenger en LUT

Log-profiler (S-Log3, V-Log, C-Log, LogC, Apple Log og andre) tar opp scenen med en kurve som presser et bredt lysstyrkeområde inn i filen. Derfor ser log grått og utvasket ut på en vanlig skjerm: det er ikke ment å ses direkte. Det er en beholder for informasjon, ikke et ferdig bilde.

Noe må oversette kurven til et bilde skjermen din forstår. Den oversettelsen er jobben til en teknisk LUT (eller en fargeromstransformasjon som gjør det samme mer presist). Inntil opptakene er konvertert, vurderer du kontrast og metning på feil bilde.

To typer LUT, to forskjellige jobber

Ordet LUT dekker to svært forskjellige verktøy, og å blande dem sammen skaper det meste av trøbbelet.

Tekniske input-LUT-er

En teknisk LUT, ofte kalt input-LUT, kamera-LUT eller konverterings-LUT, gjør én ting: den konverterer en bestemt log-kurve og et bestemt fargeomfang til et bestemt utgangsrom. En Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine til Rec.709-LUT er laget for akkurat den kilden. Kameraprodusentene publiserer slike LUT-er for sine egne log-profiler; last dem ned fra produsentens offisielle nettsted i stedet for fra en tilfeldig pakke.

En teknisk LUT er ikke en look. Den skal gi et nøytralt bilde med naturlig kontrast. Gjør den ikke det, passer enten ikke LUT-en til kilden, eller så er eksponeringen feil.

Kreative LUT-er

En kreativ LUT, eller look-LUT, er et stilvalg: et teal-and-orange-dytt, en emulering av falmet filmmateriale, en kald thrillerpalett. Noen har laget den, på bestemte opptak, med en bestemt inngang i tankene. Mange kreative LUT-er forventer et allerede konvertert Rec.709-bilde. Noen er laget for å legges rett på en bestemt log-profil. Pakken eller opphavspersonen bør si hvilken; gjør de ikke det, test før du stoler på den.

Den praktiske regelen: den ene LUT-en konverterer, den andre pynter. La aldri en kreativ LUT gjøre konverteringsjobben med mindre den uttrykkelig er laget for kameraets log-profil.

Hvor hver LUT hører hjemme i graderingen

En pålitelig rekkefølge, i ethvert graderingsverktøy:

1. Juster eksponering og hvitbalanse på log-bildet, hvis verktøyet ditt lar deg jobbe før konverteringen. Små justeringer oppfører seg mer naturlig her, fordi log tar vare på informasjon i høylysene som et konvertert bilde allerede kan ha kastet.
2. Legg på den tekniske input-LUT-en (eller fargeromstransformasjonen) for nøyaktig ditt kamera og din profil.
3. Grader det konverterte bildet: kontrast, metning, sekundære korreksjoner, hud.
4. Legg til den kreative looken, helst på en egen node eller et eget lag, så du kan senke styrken eller slå den av.
5. Sjekk resultatet på scopes og i bevegelse.

Hovedideen er at den tekniske konverteringen ligger nær starten og den kreative looken nær slutten. Korreksjonene du gjør mellom dem, jobber på et fornuftig bilde. Legger du den kreative LUT-en først og konverteringen etterpå, eller hopper over konverteringen helt, ber du en look løse et problem den aldri var laget for.

Slik unngår du klippede høylys når du konverterer log

Den vanligste klagen etter å ha lagt en LUT på log-opptak er utbrente høylys: en himmel som blir til en flat hvit flekk, eller et vindu som mister all detalj. Noen årsaker, og hva du gjør med hver av dem.

Overeksponert log

Mange fotografer eksponerer log lysere enn lysmåleren foreslår for å holde støyen nede i skyggene. Det er en gyldig teknikk, men en vanlig konverterings-LUT forventer eksponeringen produsenten laget den for. Gir du den et lysere bilde, går toppen av området tom for plass. Trekk ned eksponeringen før LUT-en, på log-signalet, så kommer høylysene som regel tilbake.

LUT-er er harde grenser

En typisk LUT oversetter inngangsverdier til utgangsverdier innenfor et fast område. Det som havner utenfor området, blir som regel klippet, og du kan ikke hente det tilbake senere i kjeden ved å trekke ned høylysene. Det er hovedgrunnen til å gjøre eksponeringsjusteringer før LUT-en i stedet for etter.

Feil LUT for kilden

En LUT for en annen log-kurve, eller riktig kurve med feil fargeomfang, kan forskyve både eksponering og farge. Ser det konverterte bildet for kontrastrikt, for mettet eller rart fargestikk ut, sjekk at kamera, profil og fargeomfang stemmer med det som faktisk var stilt inn under opptaket. Kameraets metadata eller opptaksnotatene er fasiten her.

Kreative looker med aggressiv kontrast

Noen kreative LUT-er legger til en bratt kurve. Oppå et allerede riktig konvertert bilde går det fint; oppå et bilde som er konvertert for lyst, klipper det. Senk styrken på looken, eller reduser kontrasten før den.

Sjekk på et waveform, ikke med øyet

Et waveform viser klipping som en flat linje i toppen. Se på det før og etter LUT-en. Er høylysene presset sammen, men fortsatt adskilt før konverteringen og flate etterpå, er det konverteringen som klipper dem, og løsningen er en eksponeringsjustering før den.

Fargeromstransformasjoner kontra LUT-er

Mange moderne graderingsverktøy tilbyr fargeromstransformasjoner som et alternativ til tekniske LUT-er. I stedet for en fast tabell regner programmet matematisk om fra et oppgitt kilderom til et oppgitt utgangsrom. Fordelen er presisjon og fleksibilitet: du kan bytte utgangsmål (Rec.709, Display P3, HDR) uten å lete etter en annen LUT.

Begrensningen er den samme som med en LUT: en transformasjon blir bare så riktig som kildefargerommet du oppgir. Er klippet merket med feil kamera eller profil, blir resultatet feil på nøyaktig samme måte.

Legge på en Input LUT i cinemaOS

I cinemaOS har det tekniske steget sin egen kontroll. Åpne Finisher, så Grade og Color, og sett Input LUT for klippet når opptakene trenger en kameratransformasjon. Er klippet allerede et ferdig skjermbilde, lar du den stå uten tildeling. Den korte veiledningen En gradering på ett minutt viser rekkefølgen: sjekk kilden, sett Input LUT bare når den passer, og form så bildet med COLOR og LIGHT.

Noen ting som er verdt å vite:

• Last ned konverterings-LUT-en for kameraet ditt fra produsenten. Som i ethvert verktøy blir konverteringen bare riktig hvis LUT-en passer til kameraet, profilen og gamuten som faktisk ble brukt.
• Bruk Input LUT bare til konverteringen, og behandle en eventuell kreativ look som et eget graderingssteg etter den, slik at et bytte av look ikke betyr at konverteringen må gjøres på nytt.
• Graderingen har scopes, så du kan gjøre klippesjekken over mens du jobber.
• Lab i Grade-rommet viser en LUT som en 3D-kube, kan reparere artefakter i en look og eksporterer en ren .cube-fil. Det er nyttig for å undersøke en kreativ LUT fra en ukjent kilde før du stoler på den.

En rask sjekkliste

• Finn kamera, log-profil og fargeomfang ut fra metadata eller opptaksnotater.
• Bruk produsentens konverterings-LUT, eller en fargeromstransformasjon, for nøyaktig den kombinasjonen.
• Juster eksponering og balanse før konverteringen der det er mulig.
• Grader på det konverterte bildet.
• Legg til kreative looker til slutt, på et eget lag, med redusert styrke.
• Sjekk høylysene på et waveform før og etter hver LUT.
• Se resultatet i bevegelse, ikke bare på en stillestående ramme.

Når konverteringen sitter riktig gjennom en hel scene, blir det mye enklere å matche bilder; se match fargekorrigering mot et referansebilde. Velger du fortsatt graderingsverktøy, sammenligner beste program for fargekorrigering på Mac alternativene på en rettferdig måte.

FAQ

Kan jeg legge en kreativ LUT rett på log-opptak?

Bare hvis LUT-en er laget for akkurat din log-profil. De fleste kreative LUT-er forventer et Rec.709-bilde, så på log gir de feil kontrast og farge. Konverter først med en teknisk LUT, og legg så på looken.

Bør jeg gradere før eller etter LUT-en?

Gjør justeringer av eksponering og hvitbalanse før den tekniske LUT-en, fordi log-signalet fortsatt har informasjon i høylysene. Gjør kontrast, metning og sekundært arbeid etter den, og legg til en eventuell kreativ look til slutt.

Hvorfor ser opptakene mine for kontrastrike ut etter LUT-en?

Som regel passer ikke LUT-en til kildens profil eller fargeomfang, eller så er opptakene eksponert lysere enn LUT-en forventer. Sjekk kamerainnstillingene, trekk så ned eksponeringen før konverteringen, og følg med på waveformet.